Oyez, oyez, Como va !

Ah, qu'elles étaient belles, nos années 80-90 ! Tout, certes, n'était pas rose (rien en ce monde, cela dit, n'a jamais été rose), mais enfin l'on faisait tomber le Mur, on abolissait l'Apartheid, la Chine s'ouvrait - quoique sans s'éveiller -, l'Europe rosissait à plaisir, Éric Zemmour n'était encore qu'un ténébreux pigiste au sein de rédactions désireuses de coller au " pays réel ", Vladimir Poutine qu'un obscur officier du KGB, Yannick Noah avait remporté Roland-Garros et les stars du monde entier se dressait contre la famine en Éthiopie. Enfin et surtout, nous avions... Sixun. Formation mythique, joueuse et virtuose de la scène française, son jazz fusion transpirait par tous ses pores l'avènement d'un monde dont on rêvait alors de pouvoir ouvrir grand les portes - des années plus tard, dans Libé, Didier Pourquery parlera d'eux comme " la face positive de la mondialisation ". Je me souviens encore de moi, m'enfiévrant dans ma chambre en écoutant et ( L'Eau de Là, 1990). Et puis, comme tout groupe mythique qui se respecte, Sixun finit par se séparer, semble-t-il aussi positivement que leur musique pouvait l'être, chacun de ses membres (comment ne pas citer au moins Louis Winsberg et Paco Séry), s'en allant vaquer sur ses propres chemins. Récemment reformé, leur prochain album, très attendu, est annoncé à l'automne.

Mais c'est sur Jean-Pierre Como, pianiste, compositeur et co-fondateur du groupe, que l'attention se focalise depuis plusieurs années. Sans jamais déserter les territoires méditerranéens qui lui semblent naturels, il n'a fait depuis que conforter une incessante envie d'ailleurs. À l'exotisme sucré de Sixun il a seulement substitué une version moins antillaise, moins directement dépaysante ou ensoleillée, plus soucieuse aussi de tendresse que d'énergie, de profondeur que d'exutoire, comme en témoignent ces très beaux albums que sont , My Little Italy, ou encore le brillant Express Paris-Roma (et ses réminiscences sixuniennes). Avec My Days in Copenhagen, Como pousse un peu plus loin encore cet ailleurs auquel on ne l'aurait pas spontanément présumé sensible : celui du Nord. De la Scandinavie pour être précis, où le voilà s'acoquinant avec un contrebassiste danois, Thomas Fonnesbæk, et un percussionniste suédois, Niclas Campagnol. Encore un peu et l'on se croirait chez ECM (méticulosité acoustique, beauté souveraine de l'espace, sensations de lumière) découvrant le nouveau Garbarek ou le nouveau Gustavsen (le jarrettien en moi se délecte) mais non : on est bien chez Bonsaï Music.

Jean-Pierre Como y aborde des rivages où l'on avait fini par désespérer de l'entendre : le standard. Plus vigoureux, moins immédiatement introspectif que ce que recouvre habituellement l'étiquette un peu rapide de " jazz scandinave ", il trouve là une nouvelle occasion de renouveler son très beau lyrisme, ici légèrement feutré, son goût pour les climats, enfin d'y exprimer un très joli toucher, tout à la fois tendre et percussif. L'album s'ouvre en fanfare et dans la plus pure tradition avec You and the Night and the Music , sans grande surprise mais pétri d'une envie de jouer qui fait plaisir à entendre, immédiatement suivi par l'atmosphérique et presque pop You Don't Know What Love Is. Suivront de belles harmonisations sur Stella by Starlight et une version volontiers guillerette du de Tom Jobim. Como redevient ensuite très chaste, presque habité sur My One and Only Love,avant de proposer une version spécialement enlevée de Bye Bye Blackbird. Et de clôturer l'album de fort belle manière, seul au piano sur le plus sombre , l'une de ses deux très belles compositions.

Les amateurs historiques de Sixun seront sans doute un peu déconcertés par cette facette d'un Jean-Pierre Como plus soucieux de la tradition du jazz, mais ils s'y rallieront assurément, conquis par tant de densité et de plaisir au jeu. Ici ou là, on parle de My Days in Copenhagen comme l'album de la rentrée : le statut ne me paraît pas usurpé.

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