Il y a une opinion commune selon laquelle il faut de la distance et de la perspective pour vraiment traiter et réconcilier les événements actuels avant de faire un film valable sur un sujet particulier, qu’il soit narratif ou non romanesque. Tout au long de son intrépide carrière, Matthew Heineman a réfuté cette notion, se plongeant dans le conflit syrien, sur les lignes de front de la guerre contre la drogue au Mexique et les premiers jours de COVID-19 à New York. Dans chaque cas, il a livré des portraits cinématographiques corsés d’une immédiateté, d’une humanité et d’un discernement considérables des événements qui se déroulent autour de lui. Son travail fournit non seulement des dépêches vitales de conflits en cours, mais avec son approche immersive de la réalisation de films – observationnelle et non réflexive, mais établissant clairement la confiance avec les sujets – il se retrouve souvent dans des situations dont les journalistes ne sont pas toujours au courant.
Son nouveau documentaire, Rétrograde, l’amène (et nous) à la fin du plus long conflit de l’histoire des États-Unis : la guerre en Afghanistan. Avec l’intention initiale de réaliser un projet autour d’un groupe de bérets verts, Heineman a jugé nécessaire de changer de vitesse, capturant les neuf derniers mois de cette guerre de 20 ans avec une cinématographie époustouflante et un œil immersif. Le film se transforme en un portrait bifurqué: d’abord sur les dernières troupes américaines là-bas, puis sur l’entêté – quoique anxieux – le lieutenant général de l’armée afghane Sami Sadat, qui est forcé de ramasser les morceaux dans la lutte contre les talibans sans le le soutien militaire américain sur lequel ils comptent. Les résultats sont un regard déchirant sur les conséquences de la décision de Biden (basée sur une ordonnance promulguée par Trump). Nous voyons des images vraiment dévastatrices de villes qui tombent et de personnes laissées pour compte qui tentent de fuir.
L’une des vertus de Heineman est la nature essentiellement apolitique de son cinéma, laissant ses images de vérité parler d’elles-mêmes plutôt que d’établir une position de manière particulièrement ouverte. Le premier audio que nous entendons est de brefs extraits des quatre derniers présidents américains, préparant le terrain pour combien de temps cette guerre a duré, remettant en question les raisons de rester pour combattre les talibans. Au cours des 90 minutes suivantes, le réalisateur répond à cette question avec les visages de ceux qu’il capture : des militaires américains au visage de pierre mais désorientés qui regardent l’annonce par Biden de la décision de se retirer sur CNN aux troupes afghanes terrifiées sachant qu’elles seront un cible immédiate en l’absence de ce soutien aux citoyens implorant leur vie pour s’échapper alors que les talibans ont pris le contrôle de Kaboul.
Bien que le film n’ait pas pu être réalisé sans le soutien du gouvernement américain – et cette prise de conscience signifie qu’il y aura amplement de place pour des dissections plus pointues dans les années à venir – il révèle ce que Heineman est autorisé à inclure. Lorsque les troupes reçoivent l’instruction que leur opération « rétrograde » est en plein effet, elles apprennent que toutes les munitions doivent être détruites et qu’elles ne peuvent pas être données aux alliés de l’armée afghane pour se défendre. Nous voyons une troupe réagir viscéralement et sauter sur sa chaise avec dégoût, seulement pour réaliser qu’il a dépassé les bornes et se retire solennellement dans sa position. Ce qui suit est un visuel qui résume idéalement la capacité de notre gouvernement à gaspiller et à négliger : le personnel rassemble toutes les munitions à détruire dans une série d’explosions massives alors qu’un nuage noir gonflé et gargantuesque devient l’image finale et durable de leur présence.
Cette juxtaposition ne fait que s’accentuer après le départ des troupes américaines, surtout dans les opérations de frappe militaire. Plus tôt dans Rétrograde nous assistons à l’ordre militaire américain d’une frappe de drone sur un groupe de soldats talibans. En quelques secondes, quelqu’un dans une salle de contrôle tue le groupe d’une simple pression sur un bouton. C’est d’une précision impitoyable. Plus tard, alors que les troupes afghanes sont livrées à elles-mêmes, nous les voyons essayer d’attaquer des soldats depuis un hélicoptère branlant. Après plusieurs tentatives, ils n’atteignent pas complètement leur objectif. Le visage de Sadate porte l’épuisement et le désespoir alors que les forces talibanes se referment autour de lui, et le film évolue vers une étude de personnage touchante sur la tentative de maintenir le moral lorsque la défaite est inévitable.
De plusieurs façons, Rétrograde agit comme une réplique nécessaire aux représentations hollywoodiennes de la guerre telles que Tireur d’élite américain et Zéro Ténébreux Trente. Même après des moments précis de bravoure et de victoire, tous compliqués en soi, qu’avons-nous à montrer pour ces dernières décennies ? Les séquences finales mettent en scène des hommes, des femmes et des enfants implorant chaque os de leur corps d’atteindre un havre de sécurité. Quelques heures à peine après que Heineman et son équipe aient tourné cette séquence, un soldat de l’Etat islamique a commis un attentat-suicide tuant plus de 180 personnes. Rétrograde est un puissant rappel que le conflit engendre le conflit et que la mise en œuvre d’un plan essayant de protéger un certain groupe de personnes laissera toujours les autres négligés.
Rétrograde est maintenant en salles, diffusé sur National Geographic Channel le jeudi 8 décembre à 21 h HE / PT, et sera ensuite disponible en streaming sur Disney + le 9 décembre et Hulu le 11 décembre.
Il y a une opinion commune selon laquelle il faut de la distance et de la perspective pour vraiment traiter et réconcilier les événements actuels avant de faire un film valable sur un sujet particulier, qu’il soit narratif ou non romanesque. Tout au long de son intrépide carrière, Matthew Heineman a réfuté cette notion, se plongeant dans le conflit syrien, sur les lignes de front de la guerre contre la drogue au Mexique et les premiers jours de COVID-19 à New York. Dans chaque cas, il a livré des portraits cinématographiques corsés d’une immédiateté, d’une humanité et d’un discernement considérables des événements qui se déroulent autour de lui. Son travail fournit non seulement des dépêches vitales de conflits en cours, mais avec son approche immersive de la réalisation de films – observationnelle et non réflexive, mais établissant clairement la confiance avec les sujets – il se retrouve souvent dans des situations dont les journalistes ne sont pas toujours au courant.
Son nouveau documentaire, Rétrograde, l’amène (et nous) à la fin du plus long conflit de l’histoire des États-Unis : la guerre en Afghanistan. Avec l’intention initiale de réaliser un projet autour d’un groupe de bérets verts, Heineman a jugé nécessaire de changer de vitesse, capturant les neuf derniers mois de cette guerre de 20 ans avec une cinématographie époustouflante et un œil immersif. Le film se transforme en un portrait bifurqué: d’abord sur les dernières troupes américaines là-bas, puis sur l’entêté – quoique anxieux – le lieutenant général de l’armée afghane Sami Sadat, qui est forcé de ramasser les morceaux dans la lutte contre les talibans sans le le soutien militaire américain sur lequel ils comptent. Les résultats sont un regard déchirant sur les conséquences de la décision de Biden (basée sur une ordonnance promulguée par Trump). Nous voyons des images vraiment dévastatrices de villes qui tombent et de personnes laissées pour compte qui tentent de fuir.
L’une des vertus de Heineman est la nature essentiellement apolitique de son cinéma, laissant ses images de vérité parler d’elles-mêmes plutôt que d’établir une position de manière particulièrement ouverte. Le premier audio que nous entendons est de brefs extraits des quatre derniers présidents américains, préparant le terrain pour combien de temps cette guerre a duré, remettant en question les raisons de rester pour combattre les talibans. Au cours des 90 minutes suivantes, le réalisateur répond à cette question avec les visages de ceux qu’il capture : des militaires américains au visage de pierre mais désorientés qui regardent l’annonce par Biden de la décision de se retirer sur CNN aux troupes afghanes terrifiées sachant qu’elles seront un cible immédiate en l’absence de ce soutien aux citoyens implorant leur vie pour s’échapper alors que les talibans ont pris le contrôle de Kaboul.
Bien que le film n’ait pas pu être réalisé sans le soutien du gouvernement américain – et cette prise de conscience signifie qu’il y aura amplement de place pour des dissections plus pointues dans les années à venir – il révèle ce que Heineman est autorisé à inclure. Lorsque les troupes reçoivent l’instruction que leur opération « rétrograde » est en plein effet, elles apprennent que toutes les munitions doivent être détruites et qu’elles ne peuvent pas être données aux alliés de l’armée afghane pour se défendre. Nous voyons une troupe réagir viscéralement et sauter sur sa chaise avec dégoût, seulement pour réaliser qu’il a dépassé les bornes et se retire solennellement dans sa position. Ce qui suit est un visuel qui résume idéalement la capacité de notre gouvernement à gaspiller et à négliger : le personnel rassemble toutes les munitions à détruire dans une série d’explosions massives alors qu’un nuage noir gonflé et gargantuesque devient l’image finale et durable de leur présence.
Cette juxtaposition ne fait que s’accentuer après le départ des troupes américaines, surtout dans les opérations de frappe militaire. Plus tôt dans Rétrograde nous assistons à l’ordre militaire américain d’une frappe de drone sur un groupe de soldats talibans. En quelques secondes, quelqu’un dans une salle de contrôle tue le groupe d’une simple pression sur un bouton. C’est d’une précision impitoyable. Plus tard, alors que les troupes afghanes sont livrées à elles-mêmes, nous les voyons essayer d’attaquer des soldats depuis un hélicoptère branlant. Après plusieurs tentatives, ils n’atteignent pas complètement leur objectif. Le visage de Sadate porte l’épuisement et le désespoir alors que les forces talibanes se referment autour de lui, et le film évolue vers une étude de personnage touchante sur la tentative de maintenir le moral lorsque la défaite est inévitable.
De plusieurs façons, Rétrograde agit comme une réplique nécessaire aux représentations hollywoodiennes de la guerre telles que Tireur d’élite américain et Zéro Ténébreux Trente. Même après des moments précis de bravoure et de victoire, tous compliqués en soi, qu’avons-nous à montrer pour ces dernières décennies ? Les séquences finales mettent en scène des hommes, des femmes et des enfants implorant chaque os de leur corps d’atteindre un havre de sécurité. Quelques heures à peine après que Heineman et son équipe aient tourné cette séquence, un soldat de l’Etat islamique a commis un attentat-suicide tuant plus de 180 personnes. Rétrograde est un puissant rappel que le conflit engendre le conflit et que la mise en œuvre d’un plan essayant de protéger un certain groupe de personnes laissera toujours les autres négligés.
Rétrograde est maintenant en salles, diffusé sur National Geographic Channel le jeudi 8 décembre à 21 h HE / PT, et sera ensuite disponible en streaming sur Disney + le 9 décembre et Hulu le 11 décembre.
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