PG-13 | 1h46 | Romance-Drame, Comédie | 1972
“The Heartbreak Kid” (1972) est l’un des meilleurs films d’Elaine May en tant que réalisatrice. Il est basé sur le scénario de Neil Simon, qui à son tour est basé sur la pièce de Bruce Jay Friedman “A Change of Plan”.
Cette année marque le 50e anniversaire du film, mais il parle, même aujourd’hui, à tous ceux qui sont déjà sortis ensemble, mariés, divorcés, remariés et partis nulle part à la hâte. Il parle, cependant, comme le veulent May et Simon.
Juif ordinaire, Lenny (Charles Grodin) tombe amoureux et épouse une fille juive ordinaire, Lila (Jeannie Berlin, la fille de May). Trois jours plus tard, il la trouve trop démodée et pense qu’il a été mal choisi.
Il tombe alors amoureux d’une blonde voluptueuse non juive, Kelly (Cybill Shepherd), “la fille de ses rêves”. Il divorce de Lila et, après avoir surmonté la vive résistance du père de Kelly, épouse Kelly.
Déjà sur les rochers
Le thème de Simon, cependant, est assez sérieux. Il s’agit de l’égoïsme et de la façon dont il nous permet de ne voir les autres que faiblement, comme à travers un vitrail. Et comment leur égoïsme les empêche de nous voir pleinement. Dans des entretiens, Simon a déclaré qu’il sentait seulement comment une pièce allait fonctionner, mais qu’il n’était jamais certain de son “succès” tant qu’elle n’était pas jouée devant un public. Les répétitions et les lectures n’offrent pas le confort de la certitude. Tout à fait la métaphore de la datation et du mariage.
Dès le début, conduisant avec enthousiasme à leur lune de miel, Lenny et Lila chantent jusqu’à ce que la voix de Lila devienne rauque.
Lenny (à sa nouvelle épouse) : “Tu as une voix pourrie.”
Lila (stupéfaite, mais souriante) : “Tu vas devoir t’y habituer, pendant les 40 ou 50 prochaines années.”
Lenny : “40 ou 50 ans !?”
Lila (se pelotonnant): “Tu m’aimes?”
Lenny (chant): “Oui, je le fais”
Lila essaie de se blottir davantage, mais Lenny n’aura rien de tout cela au volant.
Lila (boudant) : “Grognon !”
Au cours de leurs premières heures ensemble, Lila insiste pour qu’il lui montre à plusieurs reprises son amour pour elle, explicitement, quand elle le veut et comment elle le veut. Quand il proteste, elle amplifie sa barbe, “Allez-vous être grincheux pendant les 50 prochaines années?”
Au cours des prochains jours, des silences et des sourires gênés suggèrent ce que nous, en tant que spectateurs, savons déjà (mais ce qui semble choquer le couple) : ce sont des personnes différentes, encore étrangères les unes aux autres.
Les deux sont adultes, d’accord. Mais, depuis quand le simple fait d’être adulte promettait-il aussi la maturité ?
Les idiosyncrasies qu’ils avaient rejetées dans le feu de l’action, occupent désormais une place importante, agaçant leurs nerfs. Tous deux essaient d’expliquer, sinon d’excuser, leur agacement. Après tout, beaucoup de ce qu’ils font « ensemble » maintenant est nouveau. Comment auraient-ils pu avoir une chance de remarquer ces manières « ennuyeuses » avant ?
Entrez la coquette Kelly, que Lenny trouve instantanément attirante, attachante, amusante et drôle. Avant longtemps, il lui confie que son mariage était “l’une de ces choses stupides dans lesquelles je me suis précipité … sauf que cette fois, je ne vais pas attendre environ trois ans pour sortir.”
Puis à propos de son trajet avec Lila, il dit plus tard à Kelly: «J’avais des doutes en Virginie. J’étais à peu près sûr en Géorgie. Vous avez vraiment réglé les choses pour moi en Floride. La prise de décision en conduisant, pour ainsi dire.
Lorsque les parents de Kelly découvrent que Lenny courtise leur fille, ils sont plus dégoûtés qu’il largue sa femme alors qu’il est encore en lune de miel, que rebutés par sa judéité, ce qui n’est de toute façon pas très évident.
La poursuite acharnée de Lenny contre Kelly, défiant son père tout aussi acharné, est jouée pour rire, même si toute la comédie n’atterrit pas comme prévu. Au fur et à mesure qu’il apprend à connaître Kelly et ses parents, il est plus clair pour Lenny que son remariage aussi sera difficile, voire détruit. Malgré tout, il plonge devant.
La fixation de Lenny sur Kelly déguise simplement sa fixation sur lui-même; cela le rend aveugle à tout le monde. Lila continue de demander de l’amour, mais ne se demande pas si elle dit ou fait ce qu’elle aime.
Kelly ne prend pas son aventure au sérieux, jusqu’à ce que Lenny l’y oblige. Elle est plus que satisfaite d’être « flattée » en tant que centre itinérant de l’attention masculine. Lorsqu’elle essaie de le repousser, Lenny exprime à Kelly la colère que Lila a dû ressentir (mais qu’elle n’a pas exprimée) lorsqu’il a divorcé : « Qu’est-ce que tu pensais que c’était ? Un jeu? Ce n’est pas un jeu. C’est ma vie. Je ne joue pas à des jeux avec ma vie. Peu importe que c’est précisément ce qu’il finit par faire.
La magie de mai
Elaine May magnifie ce que ses personnages vivent, à travers des cadres serrés de deux personnages, parfois trois ou quatre, mais à peine de longs plans ou de gros plans. Elle vous en montre les détails : le pincement des lèvres agacées, un nez plissé, une bouche entrouverte, un sourire indulgent, un rire niais ou un regard incrédule.
Le cadrage fervent de May brille dans les scènes où Lenny ment à travers ses dents à Lila, ou joue M. Perfect devant la famille de Kelly. Pendant que les personnages de May discutent, vous remarquez des micro-actions et des réactions. C’est comme « voir » des conversations, en caractères gras.
Dans une scène, Lenny demande aux parents de Kelly la main de leur fille en mariage, disant les mauvaises choses et insinuant pire. Sans bouger sa caméra, May vous montre les réactions de chacun, alors que Lenny creuse d’abord un petit trou pour lui-même, puis un plus grand.
Certaines des manipulations de May du scénario de Simon sont amusantes.
Lenny offre un dîner à Lila pour annoncer le divorce. Alors que son côté superficiel se défait, Lila dit qu’il est “profond!” Alors qu’il essaie de le lui dire, elle imagine qu’il a une maladie mortelle dont il lui parle maintenant et se met à pleurer. Il précise qu’il n’est pas en train de mourir, il veut simplement divorcer. Elle pleure déjà, mais pour la mauvaise raison.
Simon dit
Le message de Simon est dans son acte d’ouverture : un voyage.
Les problèmes commencent lorsque vous voyez le mariage comme une destination plutôt qu’un voyage. Au bout d’un moment, il est facile de se plaindre qu’elle (ou il) a « changé », pour le pire. Vous oubliez que vous avez « changé », vous aussi, et pas toujours pour le mieux. Le mariage est une chance de se découvrir ou de se redécouvrir ainsi que son partenaire.
La parade nuptiale peut commencer sur les «étapes» de l’attractivité, des goûts et des aversions, ou des antécédents (religion, classe, race, langue). Le mariage, cependant, passe “par la porte et l’allée”, au-delà de tout cela, à “la personne”, dans son intégralité.
Nous avons tendance à afficher nos points les plus fins et à masquer nos défauts. Ainsi, le mariage est, plus que toute autre chose, une étreinte de défauts, même s’il commence par une étreinte de points plus fins. Ce n’est pas pour les timides. C’est un engagement à essayer de perfectionner deux imperfections en se complétant, et non en rivalisant ou en s’opposant.
Comme quelqu’un l’a dit, le mariage n’est pas « trouver » le bon partenaire, mais « être » le bon partenaire. Le hic ? Vous recevez le meilleur dans une relation, généralement – et souvent seulement – après avoir donné le meilleur de vous-même. Ce n’est qu’alors qu’un mariage prospère, plutôt que de simplement survivre.
Lenny semble tout avoir ; ce qui manque c’est l’amour.
Nous sommes tous égoïstes, dans une certaine mesure. Un mariage “heureux” dépend de la volonté des deux partenaires d’être matures, désintéressés et aimants. Beaucoup d’entre nous commencent dans le besoin, comme Lila, finissent dans le besoin, comme Lenny, ou restent indifférents, comme Kelly.
Parfois, nous « apprenons » ou grandissons « à partir » d’un engouement et « dans » une relation amoureuse. C’est pourquoi la plupart des mariages mettent du temps à fonctionner. Beaucoup ne fonctionnent pas parce que quelqu’un ne donne pas le meilleur d’eux-mêmes pendant assez longtemps ou « donne » le deuxième meilleur, tout en se plaignant de « recevoir » le deuxième meilleur.
Le mariage peut être un contrat social, l’amour ne l’est pas. Ce n’est pas le contrat qui fait « marcher » un mariage, c’est l’amour qui le fait.
“L’enfant brisé”
Réalisatrice : Elaine May
Avec : Charles Grodin, Jeannie Berlin, Cybill Shepherd
Classement MPAA : PG
Durée : 1 heure 46 minutes
Date de sortie : 17 décembre 1972
Noté : 3 étoiles sur 5
PG-13 | 1h46 | Romance-Drame, Comédie | 1972
“The Heartbreak Kid” (1972) est l’un des meilleurs films d’Elaine May en tant que réalisatrice. Il est basé sur le scénario de Neil Simon, qui à son tour est basé sur la pièce de Bruce Jay Friedman “A Change of Plan”.
Cette année marque le 50e anniversaire du film, mais il parle, même aujourd’hui, à tous ceux qui sont déjà sortis ensemble, mariés, divorcés, remariés et partis nulle part à la hâte. Il parle, cependant, comme le veulent May et Simon.
Juif ordinaire, Lenny (Charles Grodin) tombe amoureux et épouse une fille juive ordinaire, Lila (Jeannie Berlin, la fille de May). Trois jours plus tard, il la trouve trop démodée et pense qu’il a été mal choisi.
Il tombe alors amoureux d’une blonde voluptueuse non juive, Kelly (Cybill Shepherd), “la fille de ses rêves”. Il divorce de Lila et, après avoir surmonté la vive résistance du père de Kelly, épouse Kelly.
Déjà sur les rochers
Le thème de Simon, cependant, est assez sérieux. Il s’agit de l’égoïsme et de la façon dont il nous permet de ne voir les autres que faiblement, comme à travers un vitrail. Et comment leur égoïsme les empêche de nous voir pleinement. Dans des entretiens, Simon a déclaré qu’il sentait seulement comment une pièce allait fonctionner, mais qu’il n’était jamais certain de son “succès” tant qu’elle n’était pas jouée devant un public. Les répétitions et les lectures n’offrent pas le confort de la certitude. Tout à fait la métaphore de la datation et du mariage.
Dès le début, conduisant avec enthousiasme à leur lune de miel, Lenny et Lila chantent jusqu’à ce que la voix de Lila devienne rauque.
Lenny (à sa nouvelle épouse) : “Tu as une voix pourrie.”
Lila (stupéfaite, mais souriante) : “Tu vas devoir t’y habituer, pendant les 40 ou 50 prochaines années.”
Lenny : “40 ou 50 ans !?”
Lila (se pelotonnant): “Tu m’aimes?”
Lenny (chant): “Oui, je le fais”
Lila essaie de se blottir davantage, mais Lenny n’aura rien de tout cela au volant.
Lila (boudant) : “Grognon !”
Au cours de leurs premières heures ensemble, Lila insiste pour qu’il lui montre à plusieurs reprises son amour pour elle, explicitement, quand elle le veut et comment elle le veut. Quand il proteste, elle amplifie sa barbe, “Allez-vous être grincheux pendant les 50 prochaines années?”
Au cours des prochains jours, des silences et des sourires gênés suggèrent ce que nous, en tant que spectateurs, savons déjà (mais ce qui semble choquer le couple) : ce sont des personnes différentes, encore étrangères les unes aux autres.
Les deux sont adultes, d’accord. Mais, depuis quand le simple fait d’être adulte promettait-il aussi la maturité ?
Les idiosyncrasies qu’ils avaient rejetées dans le feu de l’action, occupent désormais une place importante, agaçant leurs nerfs. Tous deux essaient d’expliquer, sinon d’excuser, leur agacement. Après tout, beaucoup de ce qu’ils font « ensemble » maintenant est nouveau. Comment auraient-ils pu avoir une chance de remarquer ces manières « ennuyeuses » avant ?
Entrez la coquette Kelly, que Lenny trouve instantanément attirante, attachante, amusante et drôle. Avant longtemps, il lui confie que son mariage était “l’une de ces choses stupides dans lesquelles je me suis précipité … sauf que cette fois, je ne vais pas attendre environ trois ans pour sortir.”
Puis à propos de son trajet avec Lila, il dit plus tard à Kelly: «J’avais des doutes en Virginie. J’étais à peu près sûr en Géorgie. Vous avez vraiment réglé les choses pour moi en Floride. La prise de décision en conduisant, pour ainsi dire.
Lorsque les parents de Kelly découvrent que Lenny courtise leur fille, ils sont plus dégoûtés qu’il largue sa femme alors qu’il est encore en lune de miel, que rebutés par sa judéité, ce qui n’est de toute façon pas très évident.
La poursuite acharnée de Lenny contre Kelly, défiant son père tout aussi acharné, est jouée pour rire, même si toute la comédie n’atterrit pas comme prévu. Au fur et à mesure qu’il apprend à connaître Kelly et ses parents, il est plus clair pour Lenny que son remariage aussi sera difficile, voire détruit. Malgré tout, il plonge devant.
La fixation de Lenny sur Kelly déguise simplement sa fixation sur lui-même; cela le rend aveugle à tout le monde. Lila continue de demander de l’amour, mais ne se demande pas si elle dit ou fait ce qu’elle aime.
Kelly ne prend pas son aventure au sérieux, jusqu’à ce que Lenny l’y oblige. Elle est plus que satisfaite d’être « flattée » en tant que centre itinérant de l’attention masculine. Lorsqu’elle essaie de le repousser, Lenny exprime à Kelly la colère que Lila a dû ressentir (mais qu’elle n’a pas exprimée) lorsqu’il a divorcé : « Qu’est-ce que tu pensais que c’était ? Un jeu? Ce n’est pas un jeu. C’est ma vie. Je ne joue pas à des jeux avec ma vie. Peu importe que c’est précisément ce qu’il finit par faire.
La magie de mai
Elaine May magnifie ce que ses personnages vivent, à travers des cadres serrés de deux personnages, parfois trois ou quatre, mais à peine de longs plans ou de gros plans. Elle vous en montre les détails : le pincement des lèvres agacées, un nez plissé, une bouche entrouverte, un sourire indulgent, un rire niais ou un regard incrédule.
Le cadrage fervent de May brille dans les scènes où Lenny ment à travers ses dents à Lila, ou joue M. Perfect devant la famille de Kelly. Pendant que les personnages de May discutent, vous remarquez des micro-actions et des réactions. C’est comme « voir » des conversations, en caractères gras.
Dans une scène, Lenny demande aux parents de Kelly la main de leur fille en mariage, disant les mauvaises choses et insinuant pire. Sans bouger sa caméra, May vous montre les réactions de chacun, alors que Lenny creuse d’abord un petit trou pour lui-même, puis un plus grand.
Certaines des manipulations de May du scénario de Simon sont amusantes.
Lenny offre un dîner à Lila pour annoncer le divorce. Alors que son côté superficiel se défait, Lila dit qu’il est “profond!” Alors qu’il essaie de le lui dire, elle imagine qu’il a une maladie mortelle dont il lui parle maintenant et se met à pleurer. Il précise qu’il n’est pas en train de mourir, il veut simplement divorcer. Elle pleure déjà, mais pour la mauvaise raison.
Simon dit
Le message de Simon est dans son acte d’ouverture : un voyage.
Les problèmes commencent lorsque vous voyez le mariage comme une destination plutôt qu’un voyage. Au bout d’un moment, il est facile de se plaindre qu’elle (ou il) a « changé », pour le pire. Vous oubliez que vous avez « changé », vous aussi, et pas toujours pour le mieux. Le mariage est une chance de se découvrir ou de se redécouvrir ainsi que son partenaire.
La parade nuptiale peut commencer sur les «étapes» de l’attractivité, des goûts et des aversions, ou des antécédents (religion, classe, race, langue). Le mariage, cependant, passe “par la porte et l’allée”, au-delà de tout cela, à “la personne”, dans son intégralité.
Nous avons tendance à afficher nos points les plus fins et à masquer nos défauts. Ainsi, le mariage est, plus que toute autre chose, une étreinte de défauts, même s’il commence par une étreinte de points plus fins. Ce n’est pas pour les timides. C’est un engagement à essayer de perfectionner deux imperfections en se complétant, et non en rivalisant ou en s’opposant.
Comme quelqu’un l’a dit, le mariage n’est pas « trouver » le bon partenaire, mais « être » le bon partenaire. Le hic ? Vous recevez le meilleur dans une relation, généralement – et souvent seulement – après avoir donné le meilleur de vous-même. Ce n’est qu’alors qu’un mariage prospère, plutôt que de simplement survivre.
Lenny semble tout avoir ; ce qui manque c’est l’amour.
Nous sommes tous égoïstes, dans une certaine mesure. Un mariage “heureux” dépend de la volonté des deux partenaires d’être matures, désintéressés et aimants. Beaucoup d’entre nous commencent dans le besoin, comme Lila, finissent dans le besoin, comme Lenny, ou restent indifférents, comme Kelly.
Parfois, nous « apprenons » ou grandissons « à partir » d’un engouement et « dans » une relation amoureuse. C’est pourquoi la plupart des mariages mettent du temps à fonctionner. Beaucoup ne fonctionnent pas parce que quelqu’un ne donne pas le meilleur d’eux-mêmes pendant assez longtemps ou « donne » le deuxième meilleur, tout en se plaignant de « recevoir » le deuxième meilleur.
Le mariage peut être un contrat social, l’amour ne l’est pas. Ce n’est pas le contrat qui fait « marcher » un mariage, c’est l’amour qui le fait.
“L’enfant brisé”
Réalisatrice : Elaine May
Avec : Charles Grodin, Jeannie Berlin, Cybill Shepherd
Classement MPAA : PG
Durée : 1 heure 46 minutes
Date de sortie : 17 décembre 1972
Noté : 3 étoiles sur 5
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