Pour tous ceux qui sont familiers avec les événements turbulents de 1968 dans l’histoire tchèque moderne – ou même les différents films à leur sujet, de “L’insoutenable légèreté de l’être” de Philip Kaufman à des évocations plus locales du printemps de Prague et de l’invasion soviétique qui a suivi – la réalisatrice Beata La décision de Parkanová de tourner son deuxième long métrage “Mot» cette année-là ressemble à un raccourci dramatique, colorant les débats dès le départ de danger et d’anxiété qui nécessitent peu d’établissement ou d’explication. Cependant, il y a suffisamment de drames intérieurs finement esquissés dans cette étude d’une famille de la classe moyenne confrontée aux menaces du Parti communiste, pour que son sens quelque peu généralisé du milieu ressemble à un contraste stratégique : une petite image nette encadrée dans une plus grande et floue, définie par une humeur nationale nerveuse qui est implicitement ressentie plutôt qu’explicitement illustrée.
Cette élision de particularité historique en faveur d’un esprit du temps sensuellement rappelé pourrait faire de “Word” – la vedette tchèque du concours de Karlovy Vary de cette année – une vente plus facile auprès du public local qui peut le plus immédiatement remplir ses blancs politiques. Mais cela pourrait tout aussi bien jouer en sa faveur auprès des téléspectateurs internationaux d’art et d’essai, qui trouveront peu de barrières culturelles à une histoire simple et résonnante d’un couple marié étrangement assorti néanmoins lié par des principes personnels et politiques communs, protégeant leur famille du jugement et du harcèlement par une communauté de plus en plus conformiste.
Cela confère au film de Parkanová – une œuvre plus ambitieuse et formellement rigoureuse que ses débuts en 2018 «Moments», qui a également été lancé à Karlovy Vary – un sentiment d’urgence et de péril silencieux, même si les images violentes que nous associons à son contexte historique sont largement écartées -filtrer. Il n’y a probablement pas de budget ici pour les tanks dans les rues, mais “Word” n’a jamais l’impression de les manquer. Au lieu de cela, le récit se déroule principalement dans des pièces chargées et silencieuses, vues à travers un objectif de caméra souvent sereinement immobile. Lorsque nous nous aventurons, c’est dans les rues de villages peu peuplés, les pistes de luge et les plages – tout le pays, semble-t-il, retient collectivement son souffle.
Nous commençons dans le bureau soigné, spacieux mais un peu étouffant de Václav (Martin Finger), un notaire d’âge moyen aux manières douces qui passe ses journées à arbitrer calmement les litiges d’héritage entre des parents endeuillés hargneux, réglant généralement les affaires avec un calme appel à la raison. et un sens du décorum légèrement pédagogique. Ces qualités ont fait de lui une figure respectée dans la petite ville tchèque où il vit avec sa femme au foyer modèle Vera (Gabriela Mikulková) et leurs deux jeunes enfants – mais aussi une cible privilégiée du Parti communiste, dont les gros bonnets locaux continuent de se présenter sans y être invités. à son bureau, exerçant des pressions sur lui pour qu’il rejoigne leurs rangs et exerce son influence communautaire en leur nom.
Chaque fois que Václav refuse, leurs demandes deviennent un peu moins polies, faisant allusion à des conséquences désastreuses pour lui et sa famille qui ne sont jamais précisées, mais qui bordent néanmoins le drame avec un frisson de risque palpable. Joué par l’excellent Finger avec un air persistant et doux de décence – physiquement, il est quelque peu froissé mais toujours droit – Václav est inébranlable dans sa résistance même s’il s’inquiète de son impact sur l’avenir de sa famille. Sa fermeté sur ce front n’a d’égale que celle de Vera, même s’ils ne sont pas d’accord sur les questions domestiques : à la maison, l’autorité inébranlable qu’il exerce sur le lieu de travail est largement cédée à sa femme, qui est souvent exaspérée par son style parental discret et diplomatique.
La performance très contrôlée de Mikulková résiste cependant au stéréotype du martinet, révélant de profondes réserves d’affection protectrice pour son mari lorsqu’elle est sollicitée – notamment dans la seconde moitié du film, lorsque l’impact principalement implicite de l’invasion soviétique de Prague cet été-là plonge Václav dans une profonde, abrutissante dépression qui le voit finalement hospitalisé. Vera prouve sa propre séquence anti-autoritaire lorsqu’elle défie les aides-soignants et les ordonnances pour lui rendre visite, coupant à travers un dédale de quartiers et de couloirs dans un travelling soutenu, accompagné d’un claquement rapide de talons, qui représente l’un des coups d’État officiels les plus éclatants de Parkanová et DP Le style de tir par ailleurs très discipliné de Tomáš Juríček.
Un autre, un plan de drone extérieur en plein essor réduisant les personnages à des points mobiles alors qu’ils jouent ensemble un jour de neige, introduit une note déstabilisante de surveillance clinique même à un moment égaré de joie familiale. À l’autre extrémité de l’échelle esthétique, les scènes sont fréquemment ponctuées de montages de clichés immobiles et décontractés des événements et des lieux que l’on vient de voir – un dispositif efficace et légèrement lugubre, composant soit un album de famille malheureux, soit un dossier de preuves indiscrets et sinistres.
Même si les pressions politiques extérieures s’exercent sur les questions, “Word” reste très inhabituel et émouvant en tant qu’étude conjugale, dans laquelle la conviction morale commune l’emporte sur les disputes quotidiennes. Parkanová, qui s’est apparemment inspirée de ses propres grands-parents pour écrire ces deux pistes, évite de les traiter comme de simples héros ou martyrs, tandis que le volume relativement discret de la crise nationale qui se prépare en arrière-plan permet au film de se rapprocher des faiblesses intimes et des failles domestiques. . Les téléspectateurs impatients peuvent être frustrés par le refus de “Word” d’exploser à tout moment, bien qu’à cet égard, cela corresponde à des personnages pour qui la dignité boutonnée n’était pas seulement un mode de vie bien élevé, mais une stratégie de survie contre une opposition insistante.
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Pour tous ceux qui sont familiers avec les événements turbulents de 1968 dans l’histoire tchèque moderne – ou même les différents films à leur sujet, de “L’insoutenable légèreté de l’être” de Philip Kaufman à des évocations plus locales du printemps de Prague et de l’invasion soviétique qui a suivi – la réalisatrice Beata La décision de Parkanová de tourner son deuxième long métrage “Mot» cette année-là ressemble à un raccourci dramatique, colorant les débats dès le départ de danger et d’anxiété qui nécessitent peu d’établissement ou d’explication. Cependant, il y a suffisamment de drames intérieurs finement esquissés dans cette étude d’une famille de la classe moyenne confrontée aux menaces du Parti communiste, pour que son sens quelque peu généralisé du milieu ressemble à un contraste stratégique : une petite image nette encadrée dans une plus grande et floue, définie par une humeur nationale nerveuse qui est implicitement ressentie plutôt qu’explicitement illustrée.
Cette élision de particularité historique en faveur d’un esprit du temps sensuellement rappelé pourrait faire de “Word” – la vedette tchèque du concours de Karlovy Vary de cette année – une vente plus facile auprès du public local qui peut le plus immédiatement remplir ses blancs politiques. Mais cela pourrait tout aussi bien jouer en sa faveur auprès des téléspectateurs internationaux d’art et d’essai, qui trouveront peu de barrières culturelles à une histoire simple et résonnante d’un couple marié étrangement assorti néanmoins lié par des principes personnels et politiques communs, protégeant leur famille du jugement et du harcèlement par une communauté de plus en plus conformiste.
Cela confère au film de Parkanová – une œuvre plus ambitieuse et formellement rigoureuse que ses débuts en 2018 «Moments», qui a également été lancé à Karlovy Vary – un sentiment d’urgence et de péril silencieux, même si les images violentes que nous associons à son contexte historique sont largement écartées -filtrer. Il n’y a probablement pas de budget ici pour les tanks dans les rues, mais “Word” n’a jamais l’impression de les manquer. Au lieu de cela, le récit se déroule principalement dans des pièces chargées et silencieuses, vues à travers un objectif de caméra souvent sereinement immobile. Lorsque nous nous aventurons, c’est dans les rues de villages peu peuplés, les pistes de luge et les plages – tout le pays, semble-t-il, retient collectivement son souffle.
Nous commençons dans le bureau soigné, spacieux mais un peu étouffant de Václav (Martin Finger), un notaire d’âge moyen aux manières douces qui passe ses journées à arbitrer calmement les litiges d’héritage entre des parents endeuillés hargneux, réglant généralement les affaires avec un calme appel à la raison. et un sens du décorum légèrement pédagogique. Ces qualités ont fait de lui une figure respectée dans la petite ville tchèque où il vit avec sa femme au foyer modèle Vera (Gabriela Mikulková) et leurs deux jeunes enfants – mais aussi une cible privilégiée du Parti communiste, dont les gros bonnets locaux continuent de se présenter sans y être invités. à son bureau, exerçant des pressions sur lui pour qu’il rejoigne leurs rangs et exerce son influence communautaire en leur nom.
Chaque fois que Václav refuse, leurs demandes deviennent un peu moins polies, faisant allusion à des conséquences désastreuses pour lui et sa famille qui ne sont jamais précisées, mais qui bordent néanmoins le drame avec un frisson de risque palpable. Joué par l’excellent Finger avec un air persistant et doux de décence – physiquement, il est quelque peu froissé mais toujours droit – Václav est inébranlable dans sa résistance même s’il s’inquiète de son impact sur l’avenir de sa famille. Sa fermeté sur ce front n’a d’égale que celle de Vera, même s’ils ne sont pas d’accord sur les questions domestiques : à la maison, l’autorité inébranlable qu’il exerce sur le lieu de travail est largement cédée à sa femme, qui est souvent exaspérée par son style parental discret et diplomatique.
La performance très contrôlée de Mikulková résiste cependant au stéréotype du martinet, révélant de profondes réserves d’affection protectrice pour son mari lorsqu’elle est sollicitée – notamment dans la seconde moitié du film, lorsque l’impact principalement implicite de l’invasion soviétique de Prague cet été-là plonge Václav dans une profonde, abrutissante dépression qui le voit finalement hospitalisé. Vera prouve sa propre séquence anti-autoritaire lorsqu’elle défie les aides-soignants et les ordonnances pour lui rendre visite, coupant à travers un dédale de quartiers et de couloirs dans un travelling soutenu, accompagné d’un claquement rapide de talons, qui représente l’un des coups d’État officiels les plus éclatants de Parkanová et DP Le style de tir par ailleurs très discipliné de Tomáš Juríček.
Un autre, un plan de drone extérieur en plein essor réduisant les personnages à des points mobiles alors qu’ils jouent ensemble un jour de neige, introduit une note déstabilisante de surveillance clinique même à un moment égaré de joie familiale. À l’autre extrémité de l’échelle esthétique, les scènes sont fréquemment ponctuées de montages de clichés immobiles et décontractés des événements et des lieux que l’on vient de voir – un dispositif efficace et légèrement lugubre, composant soit un album de famille malheureux, soit un dossier de preuves indiscrets et sinistres.
Même si les pressions politiques extérieures s’exercent sur les questions, “Word” reste très inhabituel et émouvant en tant qu’étude conjugale, dans laquelle la conviction morale commune l’emporte sur les disputes quotidiennes. Parkanová, qui s’est apparemment inspirée de ses propres grands-parents pour écrire ces deux pistes, évite de les traiter comme de simples héros ou martyrs, tandis que le volume relativement discret de la crise nationale qui se prépare en arrière-plan permet au film de se rapprocher des faiblesses intimes et des failles domestiques. . Les téléspectateurs impatients peuvent être frustrés par le refus de “Word” d’exploser à tout moment, bien qu’à cet égard, cela corresponde à des personnages pour qui la dignité boutonnée n’était pas seulement un mode de vie bien élevé, mais une stratégie de survie contre une opposition insistante.
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