Un mur blanc éclatant à LACMA est rendue plus vivante par l’arrivée de « Les portraits d’Obama” dans leurs débuts sur la côte ouest, troisième partie d’une tournée de cinq villes qui a commencé à Chicago, s’est arrêtée à Brooklyn et se poursuivra à Atlanta et Houston en 2022.
Ces portraits officiels – représentant le 44e président et la première dame, par les artistes Kehinde Wiley et Amy Sherald, respectivement – seront exposés jusqu’au 2 janvier et sont contextualisés par une exposition complémentaire plus large »,Portraits noirs américains», qui les enveloppe comme une poupée gigogne, dédiée à la façon dont le portrait a été utilisé comme outil de pouvoir et d’autodétermination tout au long de l’histoire américaine. “C’est un moment passionnant dans le long voyage de ces peintures d’avoir le travail montré en dialogue avec tant d’artistes qui nous ont précédés et ont rendu cette expérience possible”, a déclaré Sherald. THR.
Courant jusqu’au 17 avril et co-organisé par Liz Andrews, directrice exécutive du Spelman College Museum of Fine Art, et Christine Y. Kim du LACMA, “Black American Portraits” met en lumière des sujets noirs américains dans un pays où l’art traditionnel les a longtemps aplatis dans des espaces définis par le regard dominant – ou les a complètement omis.
“Je ne pense pas qu’il soit possible pour les États-Unis d’Amérique d’avoir élu un Noir à la présidence sans voir des générations d’images de Noirs de leur propre fabrication”, a déclaré Andrews. L’exposition commence par des images de la photographe de Los Angeles Catherine Opie qui documentent Barack Obamade l’inauguration et l’impact de ce moment historique.
Les portraits de Barack et Michelle obama, toutes deux hautes de plus de six pieds, sont installées pensivement sur un mur de galerie plein nord.
“Nous avons fait cela pour évoquer l’idée et l’histoire de l’étoile polaire”, partage Andrews. “L’étoile polaire, bien sûr, n’est pas l’étoile la plus grosse ou la plus brillante du ciel, mais c’est l’étoile dans le ciel qui ne bouge pas.” Le choix de configuration des conservateurs devient une incarnation symbolique de l’espoir et du progrès de certains Américains associés à l’ascension du président Obama. Andrews ajoute : « En pensant à cet œil constant sur le prix, en gardant un œil sur la liberté, et à quel point cela influence le positionnement d’Obama dans le contexte de l’histoire. »
Également important pour le portrait d’Obama venant au LACMA : Wiley a grandi à Los Angeles. dit. “Une partie de la raison pour laquelle il est devenu artiste était de corriger cette omission.”
Portrait d’un marin noir (Paul Cuffe ?), États-Unis, ch. 1800, huile sur toile, 25 1/4 x 20 1/2 in., Los Angeles County Museum of Art, acheté avec des fonds fournis par Cecile Bartman.
© Museum Associates/LACMA
Une version de cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro du 3 novembre du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner.
Un mur blanc éclatant à LACMA est rendue plus vivante par l’arrivée de « Les portraits d’Obama” dans leurs débuts sur la côte ouest, troisième partie d’une tournée de cinq villes qui a commencé à Chicago, s’est arrêtée à Brooklyn et se poursuivra à Atlanta et Houston en 2022.
Ces portraits officiels – représentant le 44e président et la première dame, par les artistes Kehinde Wiley et Amy Sherald, respectivement – seront exposés jusqu’au 2 janvier et sont contextualisés par une exposition complémentaire plus large »,Portraits noirs américains», qui les enveloppe comme une poupée gigogne, dédiée à la façon dont le portrait a été utilisé comme outil de pouvoir et d’autodétermination tout au long de l’histoire américaine. “C’est un moment passionnant dans le long voyage de ces peintures d’avoir le travail montré en dialogue avec tant d’artistes qui nous ont précédés et ont rendu cette expérience possible”, a déclaré Sherald. THR.
Courant jusqu’au 17 avril et co-organisé par Liz Andrews, directrice exécutive du Spelman College Museum of Fine Art, et Christine Y. Kim du LACMA, “Black American Portraits” met en lumière des sujets noirs américains dans un pays où l’art traditionnel les a longtemps aplatis dans des espaces définis par le regard dominant – ou les a complètement omis.
“Je ne pense pas qu’il soit possible pour les États-Unis d’Amérique d’avoir élu un Noir à la présidence sans voir des générations d’images de Noirs de leur propre fabrication”, a déclaré Andrews. L’exposition commence par des images de la photographe de Los Angeles Catherine Opie qui documentent Barack Obamade l’inauguration et l’impact de ce moment historique.
Les portraits de Barack et Michelle obama, toutes deux hautes de plus de six pieds, sont installées pensivement sur un mur de galerie plein nord.
“Nous avons fait cela pour évoquer l’idée et l’histoire de l’étoile polaire”, partage Andrews. “L’étoile polaire, bien sûr, n’est pas l’étoile la plus grosse ou la plus brillante du ciel, mais c’est l’étoile dans le ciel qui ne bouge pas.” Le choix de configuration des conservateurs devient une incarnation symbolique de l’espoir et du progrès de certains Américains associés à l’ascension du président Obama. Andrews ajoute : « En pensant à cet œil constant sur le prix, en gardant un œil sur la liberté, et à quel point cela influence le positionnement d’Obama dans le contexte de l’histoire. »
Également important pour le portrait d’Obama venant au LACMA : Wiley a grandi à Los Angeles. dit. “Une partie de la raison pour laquelle il est devenu artiste était de corriger cette omission.”
Portrait d’un marin noir (Paul Cuffe ?), États-Unis, ch. 1800, huile sur toile, 25 1/4 x 20 1/2 in., Los Angeles County Museum of Art, acheté avec des fonds fournis par Cecile Bartman.
© Museum Associates/LACMA
Une version de cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro du 3 novembre du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner.
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