<img loading="lazy" width="1200" height="1386" src="https://hyperallergic.com/wp-content/uploads/2021/04/359-1-1200x1386.jpg" alt="" class="wp-image-641378" srcset="https://hyperallergic.com/wp-content/uploads/2021/04/359-1-1200x1386.jpg 1200w, https://hyperallergic.com/wp-content/uploads/2021/04/359-1-720x832.jpg 720w, https://hyperallergic.com/wp-content/uploads/2021/04/359-1-768x887.jpg 768w, https://hyperallergic.com/wp-content/uploads/2021/04/359-1-1330x1536.jpg 1330w, https://hyperallergic.com/wp-content/uploads/2021/04/359-1-1773x2048.jpg 1773w, https://hyperallergic.com/wp-content/uploads/2021/04/359-1-1568x1811.jpg 1568w, https://hyperallergic.com/wp-content/uploads/2021/04/359-1-400x462.jpg 400w, https://hyperallergic.com/wp-content/uploads/2021/04/359-1-706x815.jpg 706w" sizes="(max-width: 1200px) 100vw, 1200px" />John Brewster Jr., portraits de Benjamin Titcomb et Anne Pearson Titcomb (1798), huile sur toile dans les cadres originaux en bois doré moulé et perlé, 30 × 25 po (chacun) (image avec l’aimable autorisation de Skinner, Inc. et de l’American Folk Art Museum )
Le portrait était extrêmement populaire aux États-Unis dans les décennies entourant la Révolution américaine. Au début, seule une petite classe supérieure avait les moyens de commander ces tableaux, qui étaient généralement peints par des artistes de formation classique venus d’Europe, véhiculant une influence financière et sociale. Cependant, avec la croissance d’une classe moyenne mobile ascendante, le portrait est devenu accessible à un plus large éventail d’Américains. Il a évolué vers une véritable industrie, avec des portraitistes, dont certains étaient autodidactes et nés aux États-Unis, voyageant de ville en ville à la recherche de commandes.
Né dans une grande famille aisée à Hampton, Connecticut, John Brewster Jr. (1766-1854) étudia la peinture avec un révérend local et connut le succès en tant que portraitiste à embauche voyageant dans la Nouvelle-Angleterre post-révolutionnaire. Bien que la compétence de Brewster en tant qu’artiste le rende recherché et que son statut social ait élargi son accès à des clients potentiels, il est né Sourd dans un pays qui avait peu de ressources pour les personnes sourdes. Il communiquait avec les clients par gestes ou par écrit.
Bien dans sa carrière de peintre, à l’âge de 51 ans, Brewster a fréquenté la première école américaine pour les sourds, qui a ouvert à Hartford, Connecticut en 1817. Il était l’un des sept élèves de la classe inaugurale de l’école, un groupe qui jouerait un rôle important rôle dans la normalisation de la langue des signes américaine. Brewster a passé trois ans à l’école avant de s’installer dans le Maine, où il a continué sa pratique du portrait sans les fardeaux de voyages constants.
Une paire de portraits de Brewster a été promise à l’American Folk Art Museum (AFAM) de New York à l’occasion de son 60e anniversaire. Ce sont les premières œuvres de Brewster à entrer dans la collection de l’AFAM, qui a monté une exposition de son travail, Un artiste sourd au début de l’Amérique: les mondes de John Brewster, en 2006. Les portraits à demi-échelle, qui ont probablement été peints en 1798, représentent Benjamin Titcomb et Anne Pearson Titcomb, un couple marié dans le Maine, sur des arrière-plans sombres peu ornés. Benjamin pose sa main sur un livre; Celle d’Anne est repliée sur ses genoux.
“Les portraits de Benjamin et d’Anne Titcomb datent du début de la carrière de Brewster, mais montrent déjà les caractéristiques du style puissant de l’artiste”, a déclaré Emelie Gevalt, la conservatrice de l’art populaire à l’AFAM, à Hyperallergic. «Les regards directs des gardiens, placés sur des arrière-plans simples, créent un sentiment d’authenticité austère pour lequel Brewster est admirée. La tenue vestimentaire conservatrice et la tenue verticale du couple soulignent leur statut de membres aisés et respectés de leur communauté de Portland, dans le Maine.
Début des gens de la Nouvelle-Angleterre, un livre généalogique publié en 1882, explique que Benjamin Titcomb était un forgeron qui est devenu diacre de la Première Église puis représentant au Tribunal. Le livre, qui a été écrit par Sarah E. Titcomb, cite la description de son père par le fils de Benjamin: «C’était un homme d’une belle apparence personnelle, grand et bien proportionné. Il s’habillait bien, portait une perruque à fond intégral et de petits vêtements, et était un citoyen très digne et influent. (Gevalt a noté que la pratique de porter une perruque à fond intégral n’était plus courante à ce point, indiquant que le diacre était particulièrement attentif à son apparence.) Benjamin mourut en 1798, la même année inscrite au dos du portrait d’Anne; elle suivrait deux ans plus tard.
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Le portrait était extrêmement populaire aux États-Unis dans les décennies entourant la Révolution américaine. Au début, seule une petite classe supérieure avait les moyens de commander ces tableaux, qui étaient généralement peints par des artistes de formation classique venus d’Europe, véhiculant une influence financière et sociale. Cependant, avec la croissance d’une classe moyenne mobile ascendante, le portrait est devenu accessible à un plus large éventail d’Américains. Il a évolué vers une véritable industrie, avec des portraitistes, dont certains étaient autodidactes et nés aux États-Unis, voyageant de ville en ville à la recherche de commandes.
Né dans une grande famille aisée à Hampton, Connecticut, John Brewster Jr. (1766-1854) étudia la peinture avec un révérend local et connut le succès en tant que portraitiste à embauche voyageant dans la Nouvelle-Angleterre post-révolutionnaire. Bien que la compétence de Brewster en tant qu’artiste le rende recherché et que son statut social ait élargi son accès à des clients potentiels, il est né Sourd dans un pays qui avait peu de ressources pour les personnes sourdes. Il communiquait avec les clients par gestes ou par écrit.
Bien dans sa carrière de peintre, à l’âge de 51 ans, Brewster a fréquenté la première école américaine pour les sourds, qui a ouvert à Hartford, Connecticut en 1817. Il était l’un des sept élèves de la classe inaugurale de l’école, un groupe qui jouerait un rôle important rôle dans la normalisation de la langue des signes américaine. Brewster a passé trois ans à l’école avant de s’installer dans le Maine, où il a continué sa pratique du portrait sans les fardeaux de voyages constants.
Une paire de portraits de Brewster a été promise à l’American Folk Art Museum (AFAM) de New York à l’occasion de son 60e anniversaire. Ce sont les premières œuvres de Brewster à entrer dans la collection de l’AFAM, qui a monté une exposition de son travail, Un artiste sourd au début de l’Amérique: les mondes de John Brewster, en 2006. Les portraits à demi-échelle, qui ont probablement été peints en 1798, représentent Benjamin Titcomb et Anne Pearson Titcomb, un couple marié dans le Maine, sur des arrière-plans sombres peu ornés. Benjamin pose sa main sur un livre; Celle d’Anne est repliée sur ses genoux.
“Les portraits de Benjamin et d’Anne Titcomb datent du début de la carrière de Brewster, mais montrent déjà les caractéristiques du style puissant de l’artiste”, a déclaré Emelie Gevalt, la conservatrice de l’art populaire à l’AFAM, à Hyperallergic. «Les regards directs des gardiens, placés sur des arrière-plans simples, créent un sentiment d’authenticité austère pour lequel Brewster est admirée. La tenue vestimentaire conservatrice et la tenue verticale du couple soulignent leur statut de membres aisés et respectés de leur communauté de Portland, dans le Maine.
Début des gens de la Nouvelle-Angleterre, un livre généalogique publié en 1882, explique que Benjamin Titcomb était un forgeron qui est devenu diacre de la Première Église puis représentant au Tribunal. Le livre, qui a été écrit par Sarah E. Titcomb, cite la description de son père par le fils de Benjamin: «C’était un homme d’une belle apparence personnelle, grand et bien proportionné. Il s’habillait bien, portait une perruque à fond intégral et de petits vêtements, et était un citoyen très digne et influent. (Gevalt a noté que la pratique de porter une perruque à fond intégral n’était plus courante à ce point, indiquant que le diacre était particulièrement attentif à son apparence.) Benjamin mourut en 1798, la même année inscrite au dos du portrait d’Anne; elle suivrait deux ans plus tard.
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