Cindy Sherman à la Fondation Louis Vuitton

Jusqu'au 3 janvier 2021

Commissariat général
Suzanne Pagé, Directrice artistique
Commissaires
Une rétrospective (de 1975 à 2020)
Marie-Laure Bernadac et Olivier Michelon, Conservateur avec Ludovic Delalande, Commissaire d'exposition associé

Crossing Views :
La Collection, regards sur un nouveau choix d'oeuvres
Angeline Scherf, Conservatrice, Nathalie Ogé, Chargée de recherche pour la Collection, Ludovic Delalande assistés de Claudia Buizza

Architecte scénographe
Marco Palmieri

"Cindy Sherman à la Fondation Louis Vuitton " réunit, d'une part, une
rétrospective composée de quelque 170 oeuvres de l'artiste et, d'autre part, l'exposition Crossing Views, un choix de quelque cinquante oeuvres de la Collection, d'une vingtaine d'artistes français et internationaux, arrêté avec Cindy Sherman.
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La rétrospective
Proprement dite de l'artiste regroupe ici quelque cent soixante-dix photos articulées en dix-huit séries. Partout, Cindy Sherman y figure, seule. Pourtant il ne s'agit jamais vraiment d'elle-même, le paradoxe étant que, unique objet de son œuvre, elle n'en est jamais le sujet et refuse à ses images le statut d'autoportrait (on peut néanmoins y déceler quelques infimes signes biographiques). Dès lors, certains ont pu s'interroger sur l'existence même de l'artiste. Sans nul doute, Cindy Sherman existe bien, et avec une rare vigilance continûment en alerte. Si elle fabrique chacune de ses images, elle en assure aussi tous les rôles : maquilleuse, costumière, accessoiriste, metteuse en scène, photographe et même technicienne photo, tout en endossant d'abord le rôle de modèle derrière celui, prioritaire, de l'actrice (entretien Les Inrocks, octobre 2012).

Dans son parcours s'imposent des questionnements obsessionnellement récurrents aujourd'hui : ceux de l'identité, du flottement identitaire et de la
" fluidité des genres ", dans une générale dissolution, jusqu'à leurs plus récents développements (men) et aux tapisseries inédites réalisées à partir de ses propres images manipulées sur Instagram. Dans cette nouvelle étape, elle ose, à ses propres dépens, s'opposer à la tyrannie généralisée d'une image idéale

Galeries 1 et 2

Le parcours de l'exposition est globalement chronologique à l'exception de la première section qui met en exergue l'influence continue que le cinéma exerce sur l'imaginaire de l'artiste. Sont ainsi mises en vis-à-vis, les séries Untitled Film Stills (1977-1980), rear screen projections (1980) et flappers (2015-2018).

S'ensuit une section autour de ses premières œuvres de jeunesse encore réalisées en noir et blanc, à travers lesquelles Cindy Sherman va poser les bases de son vocabulaire artistique (maquillage, déguisement, pose, etc.).
Ses photos n'ont pas de titre, elles sont toutes "untitled# " suivi d'un numéro et d'une date.

Alors que dans centerfolds (1981), elle réinterprète les doubles pages des magazines de charme, elle expérimente la couleur dans color studies (1982) et pink robes (1982). Depuis le début des années 1980, Cindy Sherman a entrepris un dialogue régulier avec la mode, tout en exerçant un regard très personnel qui en refuse les codes habituels : fashion (1983-1984/1993-1994).

L'artiste explore également l'univers du fantastique à travers différents ensembles (fairy tales, 1985) n'hésitant pas à repousser les limites du gore et du trash (Disasters, 1986-1989) jusqu'au morbide ( sex and surrealist pictures, 1992-1996). Entre 1989 et 1990, elle réinterprète les grands maîtres de la peinture ancienne occidentale, de la Renaissance au 19ème siècle dans une série de portraits masculins et féminins (history portraits, 1989-1990).

Au tournant des années 2000, et après un ensemble de portraits masqués (, 1994-1996), l'artiste s'intéresse à la figure du clown dont elle explore la dimension carnavalesque à travers des personnages exubérants, grotesques et angoissants (clowns, 2003-2004).

Cette série marque une première étape dans le passage au numérique, l'artiste utilisant pour la première fois le logiciel de retouche Photoshop pour construire ses fonds et démultiplier les personnages dans l'image.
La galerie 2 se termine avec murals (2010), papier peint aux paysages grisés sur lesquels apparaissent des figures féminines et masculines aux dimensions monumentales avec lesquels viennent dialoguer collages (2015), assemblages de plusieurs photographies d'époques différentes.

Cindy Sherman qualifie de flappers les personnages qu'elle incarne dans cette série. Le terme, équivalent anglais de " garçonnes ", situe ces héroïnes libérées dans l'entre-deux-guerres. Nous les imaginons en jeunes premières de l'âge d'or de Hollywood. Une parenthèse enchantée, car dix ans plus tard elles ont maille à partir avec le krach de 1929 et l'avènement du cinéma parlant ; clap de fin et mise au placard de plusieurs d'entre elles.

Ces désormais grandes dames posent devant des décors qui sentent la réussite et la décadence ( Untitled #571, Untitled #575 et Untitled #582), elles accessoirisent leur indépendance par du lamé et une cigarette ( Untitled #580), mais sont parfois forcées de rejouer les mêmes comédies familiales en dépit de leur âge avéré ( Untitled #577, Untitled #584). Mélancoliques, elles sont déjà parfois leur propre fantôme ( Untitled #566). Toujours esquivée par l'œuvre de Cindy Sherman, la question biographique surgit au détour de cette série. Quarante ans après les Untitled Film Stills, l'artiste/actrice se livre dans des portraits promotionnels où ni le maquillage ni les retouches numériques n'effacent les marques du temps.

MEN 2019-2020

Tournant dans l'œuvre de Cindy Sherman, men se caractérise par un changement de genre, un passage du féminin au masculin qui ouvre de nouvelles possibilités de métamorphose.

C'est la première fois qu'elle y consacre une série complète. Pour explorer ce nouveau sujet, elle a saisi l'opportunité offerte par la créatrice de mode Stella McCartney de puiser dans ses collections, et notamment dans sa nouvelle ligne de vêtements pour homme. Elle a ainsi composé un ensemble de silhouettes à la masculinité androgyne qui apparaissent dans des paysages variés, retravaillés numériquement. Lorsqu'ils ne sont pas solitaires, ses personnages sont accompagnés d'un double, cette fois potentiellement féminin.
À travers les poses, les attitudes et les expressions, l'artiste cherche à révéler la vulnérabilité de ces hommes comme elle le fait pour ses personnages féminins. Dans cette galerie de portraits, elle réinvente les codes de représentation d'une masculinité nouvelle et volontiers ambiguë qui brouille les frontières habituelles entre les genres.
Cette série marque une rupture dans la fabrication et dans l'impression des images de Cindy Sherman qui explore un nouveau support, la tapisserie. Dans la trame d'un tissage mêlant coton, laine et acrylique avec parfois de la soie, apparaissent des images préalablement conçues sur Instagram. Si, à l'instar de ses photographies imprimées sur papier, ses tapisseries sont accrochées au mur, mais suspendues à une tringle, un changement radical de régime s'opère pour ces images transposées de l'écran au textile, les faisant basculer du virtuel au matériel. L'artiste se photographie au naturel à l'aide de son téléphone portable, à la manière d'un selfie, avant d'entamer sa métamorphose (cheveux, yeux, visage, lèvres, etc.) numériquement. Alors que les applications beauté Facetune, Perfect 365 et YouCam Makeup sont censées sublimer un visage en supprimant les imperfections, Cindy Sherman en détourne le dessein pour créer des personnages fantaisistes, caricaturaux ou grotesques.

LA SCÉNOGRAPHIE DE L'EXPOSITION PAR MARCO PALMIERI

L'exposition " Cindy Sherman à la Fondation " est construite comme un ensemble unique autour des œuvres de Cindy Sherman.

Une suite d'espaces semi-circulaires enveloppe les visiteurs dans chaque série de l'artiste, comme si ces derniers se retrouvaient face à un miroir aux multiples facettes.

Tout au long du parcours de l'exposition, les miroirs amplifient les connexions entre les séries. Ces miroirs ajoutent un autre niveau de complexité en intégrant le visiteur dans l'expérience, en leur montrant leur propre reflet, celui des autres, et celui des œuvres. Ces miroirs suscitent également une légère gêne, ce qui créé un sentiment de confusion.

La palette de couleurs a été choisie en référence aux couleurs que Cindy Sherman emploie pour le maquillage : le rose foncé d'un rouge à lèvre, le gris profond d'un eyeliner, le turquoise et le jaune vif d'un fard à paupières.

Informations pratiques

Réservations

Horaires d'ouverture (hors vacances scolaires)
Lundi, mercredi et jeudi de 11h à 20h Vendredi de 11h à 21h
Nocturne jusqu'à 23h tous les 1er vendredis du mois Samedi et dimanche
de 10h à 20h

Fermeture le mardi, le 25 décembre et le 1er janvier