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Cet opéra en trois actes et quatre tableaux, sur un livret de MM. Cormon et Michel Carré et une musique de M. Georges Bizet, fut représenté pour la première fois au Théâtre Lyrique le 30 septembre 1863. La conception de cette pièce repose sur un rapport conflictuel entre la fidélité aux promesses données et la puissance impérieuse de l'amour. Une vestale ceylanaise est chargée de se tenir sur le haut d'un rocher qui domine les falaises et d'implorer les divinités bienfaisantes pendant que les pêcheurs de perles vaquent à leurs travaux. Toujours voilée, elle ne doit se laisser approcher d'aucun mortel, sous peine de mort. Leila été choisie pour remplir cette périlleuse fonction. Zurga, que les pêcheurs viennent d'acclamer comme leur chef et auquel ils doivent une obéissance absolue, et son ami Nadir l'avaient déjà rencontrée, et, tous deux, frappés de sa beauté, en étaient épris. Leila, se croyant seule pendant la nuit sur son rocher, ôte son voile et se met à chanter. Nadir l'entend, la reconnaît, pénètre dans l'asile sacré, lui déclare son amour, qu'elle partage. Mais le grand-prêtre Nourabad les surprend, et tous deux doivent mourir. Zurga veut sauver son ami, mais la jalousie lutte dans son coeur contre l'amitié. Leila implore sa pitié et lui présente un collier qui lui rappelle une circonstance dans laquelle il a dû la vie à la jeune prêtresse. Il n'hésite plus, et, pour sauver Nadir et Leila, il met le feu aux cabanes des pêcheurs. A la faveur du sinistre, les deux amants peuvent s'enfuir.Le livret est connu pour ses faiblesses, et notamment dans la construction du personnage de Zurga qui, au dernier acte, partagé entre amitié, amour et jalousie, tergiverse entre clémence et châtiment, pour opter finalement pour le pardon, grâce au deus ex machina du collier présenté par Leila. Cormon et Carré ont d'ailleurs avoué qu'ils avaient livré un travail sommaire.
Bizet, alors jeune prix de Rome, et dont c'est le premier opéra porté à la scène, a traité le sujet d'après les formes du grand opéra et dans le style des écoles que l'on disait à l'époque "modernes", dont Wagner et Gounod étaient les principaux représentants. Les ensembles sont très développés, la sonorité puissante, on y décèle des leitmotives. Dans le premier acte, on remarque une belle introduction instrumentale, un duo de baryton et de ténor d'un grand caractère, d'un effet poétique et nouveau et une gracieuse mélodie sur les paroles ("Je crois entendre encore"). Dans le deuxième acte, le duo de Nadir et de Leila, le grand air de Zurga, et, dans le quatrième tableau, le choeur dansé, sont des morceaux écrits avec talent; mais, en général, on sent fort dans cet ouvrage l'imitation du style et des procédés de différents maîtres. L'instrumentation en est fort travaillée.
Le Theater-am-Gärtnerplatz a donné hier soir la première munichoise en version semi-concertante des Pêcheurs de perles dans la partition reconstituée d'Hugh Macdonald. Pour contribuer à la réussite du concert, le théâtre s'est assuré le concours de Sébastien Rouland, un chef passionné par le répertoire français, de Rameau à Poulenc en passant par Massenet, Bizet et Offenbach, et qui s'en est fait l'ambassadeur. En 2015, il fit ses débuts à l'Opéra de Paris avec l'Alceste de Gluck. En juin prochain, il dirigera à nouveau les Pêcheurs de perles à Séoul.
Mathias Hausmann (Zurga)
et Jennifer O'Loughlin (Leila)
Trailer
Prochaines représentations ces 20 et 22 janvier. Cartes restantes pour la représentation de ce vendredi.