Daniel Boulanger est une
des « têtes » de la littérature française d’aujourd’hui. Et pour
cause ! Non content d’arborer un visage et un crâne reconnaissables entre
tous, il les a traînés dans quelques films qui l’ont fixé dans les mémoires des
spectateurs les plus distraits. Mais, ce qui passionne le plus cet académicien
Goncourt, c’est l’écriture qu’il pratique sous toutes les formes adaptées à son
imagination fertile : la nouvelle, dont il est un maître, le roman, le théâtre
et la poésie. La publication simultanée d’un roman et d’un recueil de « retouches »
valait bien un regard plus large sur son abondante production.
Savez-vous combien de livres vous avez publiés ?
Ça doit faire une quarantaine, non? Peut-être pas…
En tout cas, vous en êtes à deux chaque année,
maintenant !
Oui, mais ce sont des choses tout à fait
différentes. Il y a d’un côté des récits et de l’autre de très courts essais.
Ce ne sont même pas des essais : des maximes, des images, une contraction
de tout ça.
Pourquoi ne dites-vous pas : poésie ?
Parce que la poésie, pour moi, est une chose
mesurée, dans un cadre bien précis. On fait un sonnet, un triolet, tout ce qu’on
veut. Parfois, j’ai un ou deux vers, oui, un octosyllabe, un décasyllabe, ce
sont des choses qui arrivent, et je les garde parce que ça sonne bien. Mais ce
n’est pas mon but.
Certaines de vos retouches ressemblent à des
haïkus. Est-ce volontaire ?
Non. Ce sont des raccourcis, dans lesquels je
voudrais à la fois mêler la contemplation, la prière, la pensée, l’apophtegme,
une morale, une maxime, tout ça sous un titre.
Et puis, vous rangez ces titres dans l’ordre
alphabétique, tout simplement…
Oui. Dans ma bibliothèque, mes livres sont aussi
rangés par ordre alphabétique. Je trouve cela tellement facile, tellement
commode. Je fais quelque chose sur la mélancolie, je mets la lettre « M ».
Voilà.
La poésie – appelons ça ainsi, malgré tout – occupe-t-elle
une place quotidienne dans votre vie ?
C’est absolument régulier, mais avec des trous. J’y
pense tout le temps, mais il y a des jours où ça ne va pas. En ce moment, par
exemple, ça ne va pas fort. J’ai du papier sur ma table, la plume, et puis,
non, je balance ça à la corbeille, ça ne vaut pas un clou.
Est-ce quelque chose que vous savez tout de suite ?
Oui. Et il y en a dont on sait tout de suite que
ça aura lieu, que ça existera, même si on l’a raté, parce qu’il manque très peu
de chose, alors je cherche et ça finit par venir. Mais si, au départ, je me
sens mal à l’aise, si c’est quelconque, alors: corbeille! On passe à autre
chose.
Avez-vous certaines heures pour faire ça ?
Je suis un type du matin, je l’ai toujours été.
Mais, avec l’âge, ce n’est plus du tout cinq heures et demie, ce serait plutôt
huit heures, maintenant.
Parce que c’était cinq heures et demie ?
Oui, depuis ma tendre jeunesse, parce qu’au
séminaire – au petit séminaire, de la sixième à la première –, le réveil était
à cinq heures et demie. C’est une très bonne habitude, que j’ai gardée.
Cette formation vous a-t-elle marqué positivement
ou négativement ?
Je ne sais pas. Si c’est négatif, c’est que je ne
le mérite pas. Quand une chose est négative dans votre vie, faites attention à
ce que ce ne soit pas de votre faute ! Finalement, c’est positif, tout ça,
même si je ne crois plus depuis longtemps, si je ne pratique plus depuis encore
plus longtemps. Mais c’est positif. Je regrette même de ne pas avoir inculqué
ça à mes enfants, le lever très tôt. Peut-être ai-je eu tort, je n’en sais
rien. Mais ce n’est plus comme ça, maintenant, dans ma famille.
Nous parlions des retouches. Il s’agit d’un
travail court, ce qui correspond bien à votre manière de faire puisque vous
êtes nouvelliste. Écrivez-vous rapidement une nouvelle, ou bien est-ce qu’au
contraire c’est long ?
Il me manque le temps pour faire court ! Mes
manuscrits sont raturés, gribouillés. Il y a trois, quatre, cinq lignes tout à
coup qui viennent bien. Mais, en gros, c’est très raturé.
Quand vous commencez une nouvelle, à quel moment
la terminez-vous ?
Le plus tôt possible. Quand c’est commencé, j’aime
bien finir. Il n’y a pas vraiment de loi mais, une nouvelle commencée, je la
finis avant de passer à autre chose. Rien n’existe à côté. Quand j’écrivais un
scénario ou des dialogues de film, je ne faisais non plus rien d’autre. Et les
retouches – j’aimerais tellement imposer ce nom-là, ça fait un bel ensemble,
maintenant ! –, ce n’est pas du tout quelque chose que je fais entre deux
nouvelles ou un soir… Il m’est arrivé d’en écrire dans les trains, en revanche.
Il m’arrive aussi de lire dans un train. Non, je fais une chose, et pas deux.
Voilà.
À propos de scénarios et de dialogues, le cinéma
vous a aussi beaucoup requis. Est-il toujours aussi présent dans votre travail ?
Il y a quinze ans que je n’ai plus fait de films,
alors que j’ai travaillé sur plus de cent films. On m’en a proposé un, ce n’est
pas vieux, il y a quarante-huit heures. Mais je ne sais pas, j’achève le livre.
Je ne l’ai pas terminé dans la nuit, c’est un mauvais signe…
Pourquoi quinze ans sans films?
Je n’ai pas été bien. Vous me direz : ça ne
vous a pas empêché de faire des livres. Je voulais faire des livres, et je le
veux toujours. J’en cherche un pour l’an prochain, j’ai deux ou trois idées,
deux ou trois pistes. Et si je me décidais, disons après-demain, je ne ferais
pas de film.
Les livres passent-ils donc toujours avant les
films ?
Oui, toujours.
Quand même : auriez-vous écrit davantage de
livres si vous n’aviez pas travaillé autant pour le cinéma ?
Je ne sais pas. C’est une gymnastique tellement
différente et amusante, ça me distrait. En plus, elle vous fait vivre, enfin,
moi, elle me fait vivre mieux. Je ne vivrais pas avec les livres.
Et si vous étiez devenu acteur à temps plein ?
Ça, ce sont des camarades qui m’ont demandé de
venir jouer. J’aurais pu faire une carrière, mais j’ai passé mon temps à dire
non.
Vous connaissez donc, et sous plusieurs angles, le
monde de l’édition et celui du cinéma. Y a-t-il des points communs entre eux ?
Non. Pour la nouvelle, la retouche, le roman, je
suis seul à ma table, responsable de tout. Tandis qu’un scénario, je l’écris
évidemment seul, et puis on me dit : non, là, tu sais, il faudrait faire
ceci… Ce n’est jamais un produit fini, même si j’ai eu la chance d’avoir des
acteurs et des actrices qui ont dit parfaitement et scrupuleusement des
dialogues que j’avais écrits.
Parlons donc du roman, puisque vous en êtes le
maître d’œuvre. Dans Ursacq, le livre
que vous venez de publier, le personnage principal, Monsieur Louis, vous
ressemble au moins par un aspect : il aime soulever les toits des maisons
et connaître les histoires des gens. Vous aussi, non ?
Tout à fait. C’est un homme qui a mon âge,
exactement (j’ai 71 ans), et dont je raconte toute la vie, avec tout ce qui se
passe: comment il a traversé la guerre, comment il vit, quels sont ses amours…
Je l’envie assez : il n’a jamais quitté Ursacq, il n’en a jamais éprouvé
le besoin. Mais il est à la fois moi et pas moi, parce que je ne lui ressemble
en rien. La guerre, il la passe comme je la raconte, tranquillement. Moi pas.
Pendant qu’il gardait les vaches et qu’il regardait passer Pierre Laval, moi j’étais
en taule à dix-huit ans. Il n’est pas marié, il n’a pas d’enfants. Moi, je me
suis marié, j’ai des enfants. Je n’ai jamais eu de maîtresse et je n’ai jamais
été client d’un bordel. Finalement, il n’est pas client de bordel, c’est
beaucoup mieux que ça : il a des rapports avec une fille publique mais qui
est aussi la filleule de la maîtresse de la maison…
Monsieur Louis n’est pas marié, il n’a pas de
femme. Mais il est quand même tenté par l’idée de vivre avec Divine, dont il se
dit qu’il ne la verrait pas mourir, puisqu’elle est plus jeune que lui. La mort
est-elle très présente dans son esprit ?
C’est la base même du livre. Mais c’est d’une
cocasserie mélancolique : il voudrait que Divine, puisqu’elle s’appelle
comme ça, devienne une œuvre. Alors il lui dit : tu n’as qu’à décrire
toutes les passes avec tes clients. C’est plein de moquerie, j’espère que ça se
voit. Toute l’astuce était de ne pas tomber dans les travers d’aujourd’hui :
on ne lit plus que des choses plutôt sales, et personnellement ça me dégoûte.
Ici, c’est suggéré tout à fait innocemment.
Vous avez donc cherché à éviter des scènes « osées » ?
Oui : choisir ce sujet-là et ne jamais en
parler, c’était ça mon astuce. Monsieur Louis dit à Divine que ce qu’elle écrit
est tellement fort – toutes les fantaisies abominables des hommes, toutes les
perversions – qu’il faut aérer, mettre un bouquet là, décrire le bouquet, parce
qu’elle aime les fleurs et que Monsieur Louis lui apporte des fleurs. Donc, il
y aura des descriptions de bouquets qui feront des transitions entre les
passes. Et puis, il dit : mets quelques prières aussi.
C’est le petit séminaire qui revient à la surface ?
Si vous voulez. Mais, bon, on a tous envie de faire
une prière de temps en temps, même si on ne sait pas à qui. Le juron est une
prière, une prière retournée…
Monsieur Louis avait-il décelé chez Divine, en
plus de ce qu’elle avait à raconter, un véritable talent ?
Oui. J’ai souvent été frappé par une espèce de
richesse de certains êtres non pas disgraciés mais auxquels on ne prête pas
attention. Il suffit de les faire parler et vous vous apercevez que, tiens,
celui-là, ou celle-là… Cela m’est arrivé plusieurs fois.
Vous aimez bien faire parler les gens ?
Oui, mais je n’ai aucun mérite. Je prends le
train, j’ai un changement, j’ai trois quarts d’heure que je passe au buffet de
la gare : s’il y a trois, quatre gars au bar, il y en a deux qui me
racontent leur vie. Je ne sais pas pourquoi. Ça a toujours été comme ça. Et hop !
ça y est : des histoires ! Vous piquez, une incidente, là, et ça
repart… Formidable !
Vous arrive-t-il d’utiliser ces histoires ?
Je les ai utilisées. Prenons un exemple, si vous
voulez. Un jour, je sors dans ma rue, qui est une rue très étroite, de la
largeur d’une voiture, la rue du Heaume, et je tombe sur une vieille, avec son
cabas noir. Je lui dis : Ah ! c’est lourd, hein? Tout bêtement, c’est
idiot. Et je me dis : qu’est-ce que ça sent ? Ça puait. C’était une
partie des restes de ses chats qu’elle « dés-enterrait ». Elle m’a
expliqué : son petit jardin, au pied des remparts, allait devenir je ne
sais quoi, peu importe, elle s’était dit qu’ils n’auraient pas son pommier, ni
ses chats. Elle avait huit, dix chats, qu’elle avait enterrés au pied de son
pommier, et elle les désenterrait. J’ai su comme ça l’histoire de cette
malheureuse, et j’en ai fait une nouvelle. Ça démarre comme ça. Il faut être un
peu curieux, bien sûr…
On n’imaginerait pas ce genre d’histoire à Paris,
ça ne peut arriver qu’en province, des choses comme ça…
Je vous arrête : j’ai été vingt-cinq ans à
Paris, dans une maison, avec deux arbres. Dans ma rue, qui était le
prolongement de la Villa d’Alésia, je connaissais toute la vie des gens des
immeubles d’en face, et j’en ai tiré deux ou trois nouvelles formidables. Il y
avait une femme que je voyais avec ses hauts talons, son manteau assez long
avec une petite fourrure au bas, toujours très bien coiffée, un peu espagnole,
un peu forte, avec son gros sac, ses grosses lèvres rouges, ses yeux faits… J’ai
pensé un moment qu’elle était professeur de piano, mais je n’entendais pas de
piano. Et puis, un jour, boulevard des Italiens, je la vois qui fait la retape !
C’était elle, elle allait travailler là-bas et puis elle rentrait chez elle,
dans ma petite rue, avec son air de professeur de piano. Vous comprenez, j’ai
fait une nouvelle de ça !
Au fond, vous vous intéressez aux gens !
Mais oui ! À quoi voudriez-vous que je m’intéresse ?
Je préfère les gens aux chats, aux chiens…
C’est votre secret ?
Oui. Et puis, je me dis toujours : quelle
tête est-ce que j’ai pour celui-là ? Pour qui me prend-il ? Qu’est-ce
qu’il croit que je fais ? Et, quand j’ai fait quelque chose de pas bien,
je me dis : mais qu’est-ce qu’on pense de toi ? Donc, je m’intéresse
aux autres…
Caporal supérieur et Sous-main (1995)
Mais où va-t-il chercher
tout ça ? Daniel Boulanger a écrit un nombre incroyable de nouvelles qui
sont autant d’histoires souvent fortes, avec des personnages et des événements
propres à marquer les mémoires, et un savoir-faire qui est beaucoup plus qu’une
technique : la marque d’un talent dont chacun s’accorde à reconnaître qu’il
n’en est guère de cette qualité dans le paysage littéraire français aujourd’hui.
Sa réserve de sujets paraît inépuisable et, quand un de ceux-ci se présente à
lui avec une richesse de variations thématiques suffisante, il n’hésite pas à
en tirer un vrai roman. Caporal supérieur
est, après tout, son vingtième roman, ce qui nuance pour le moins son étiquette
de nouvelliste. Disons qu’il est un formidable raconteur d’histoires, et qu’on
ne se lasse pas de partir en sa compagnie dans l’exploration des petits et
grands secrets sur lesquels se construit l’équilibre précaire d’une petite
ville de province, comme c’est le cas ici.
Saint-Bastin, sur la côte
picarde, n’a rien de très exceptionnel. Un peu plus d’habitants l’été, parce
que s’ajoutent, à ceux qui vivent là toute l’année, un certain nombre de
vacanciers. Mais, dans le récit qui nous occupe, leur place reste complètement
en dehors. Ils sont à peine un élément du décor. En revanche, les habitants de
Saint-Bastin forment une communauté dont la mémoire collective est riche en
événements plus ou moins reluisants, plus ou moins avouables.
Léa Chambourd a d’étranges
lectures. Pensez donc : des vies d’Héliogabale, de Néron, de personnages
certes hauts en couleur mais que l’Histoire a marqués du sceau de l’infamie,
malgré leur caractère flamboyant. Cette veuve de soixante ans n’a pas l’âge de
ses artères. D’ailleurs, plusieurs de ses anciens amants continuent de lui
faire une cour assidue dont son orgueil paraît s’accommoder assez bien. Il se
dit même, mais c’est une rumeur, et que voulez-vous, dans les petites villes,
les rumeurs… il se dit même que la petite Solange, cette paysanne encore mal
dégrossie dont les seize ans égaient sa maison cossue, serait bien venue lui
apporter un regain d’ardeur avec un genre d’amour plus purement féminin. Mais
les mauvaises langues rapportent tant de choses. Et Daniel Boulanger,
omniscient, de nous montrer la réalité, plus simple, plus simplement pure…
Pas de quoi s’inquiéter,
donc. En revanche, ce qui est inquiétant, c’est la disparition d’un, puis de
deux, puis de trois figures locales. La première fois, toutes les hypothèses
étaient recevables. Une disparition, cela relève de la fugue aussi bien que du
meurtre, et il n’y a guère de raison de privilégier une explication plutôt que
l’autre tant que les faits n’auront pas apporté une certitude. Mais deux
disparitions, trois… C’est assez pour ouvrir les secrets de Saint-Bastin à un
inspecteur de police venu de l’extérieur.
Lamentin n’a pas de
véritable méthode, sinon de prendre son temps. Laisser émerger des pans de
vérité, comme des cadavres finissent par remonter à la surface. Il plonge dans
cet univers opaque sans chercher à en comprendre immédiatement ce qui le
structure. Au risque, d’ailleurs, de finir par s’en faire une image qui ne
ressemble pas du tout à la réalité. Mais qu’importe, si une logique est
respectée, chaque cadavre à sa place, d’un côté les victimes, de l’autre un
coupable ?
Daniel Boulanger pratique
le récit comme Lamentin mène son enquête : sans avoir l’air de s’y
intéresser de trop près. Il a ses personnages, ceux-ci racontent des morceaux d’histoires,
et puis on va voir ailleurs, comme dans une digression sans rapport direct avec
ce qui précédait. Un amateur paresseux de puzzles placerait ainsi les pièces
devant lui, sans trop se préoccuper de leur situation dans l’espace, sans avoir
l’air de vouloir reconstituer le résultat auquel il est censé aboutir. Et, à la
fin, toutes les pièces sorties, on aurait quand même devant soi l’image
complète, par un coup de baguette magique qui s’apparente au génie.
En fait, chaque
information est utile, bien sûr, comme chaque pièce du puzzle est nécessaire à
son achèvement. Si elle ne nous fait pas directement avancer dans l’explication
de ce qui se passe, elle nous introduit dans l’intimité d’un personnage, et c’est
en étant plus proche de celui-ci que nous devinons, plutôt que nous comprenons,
quelle doit être la vérité. Nous le devinons mieux, en tout cas, que l’inspecteur
délégué sur les lieux pour éclaircir l’affaire. Il est vrai que notre guide est
le meilleur qui puisse être : c’est lui qui a tout inventé !
Caporal supérieur est un régal, à déguster comme son auteur le fait
avec un de ces cigares qu’il affectionne : bouffée après bouffée, en
laissant à l’oxygène le temps, entre deux volutes, de raviver le goût.
En même temps, fidèle au
genre le plus bref qui soit après l’aphorisme (et dont il doit être, sauf
erreur, l’inventeur), Daniel Boulanger donne une nouvelle série de retouches :
Sous-main. De petits traits qui
éclairent un moment, une idée. Une autre promenade paresseuse à travers le réel
transfiguré par l’écrivain. Dont la paresse ressemble décidément beaucoup à un
véritable travail de fond !
Le miroitier et Taciturnes (1996)
Daniel Boulanger s’amuse.
On le devine, humant le vent, scrutant les portes fermées, devinant à un regard
le début d’une histoire – quand ce n’est pas un début et une fin, avec un
milieu entre les deux… Et le voilà à sa table, travaillant à une retouche, une
nouvelle, un roman ou une pièce de théâtre. Année après année, les livres s’accumulent
– plus de soixante aujourd’hui – sans le lasser, puisqu’il trouve toujours de
nouveaux fils sur lesquels tirer jusqu’à dévider parfois une pelote entière. Et
le lecteur s’amuse avec lui de la manière dont la pelote se défait, surveille
les mouvements de chat d’une écriture si souple qu’on croit sans cesse qu’elle
va se briser – mais elle rebondit d’un autre côté, et l’esprit la suit avec
gourmandise, attrapant des reflets de fausse réalité qui sont authentique
fiction…
S’agissant de reflets, Le miroitier, un des deux livres qu’il a
publiés au début de l’année, en offre jusqu’à l’éblouissement.
C’est une petite commune
qui ne se pousse pas du col : Aussoy-sur-Orbe. Le jour où il en sera
question dans une émission radiophonique intellectualisante, Au niveau du suivi, pour en faire un
modèle franco-français, les touristes commenceront bien à y débarquer. Mais la
marée montante refluera très vite devant l’absence d’intérêt présenté par les
lieux comme par les habitants. Jules-Ambroise Niqué, animateur de cette
émission, aurait mieux fait, avant de tresser des louanges qu’il devra ensuite
ravaler, d’écouter ce qui s’était dit dans un programme certes plus populaire,
un jeu radiophonique au cours duquel un couple s’était furieusement moqué de la
manière dont la petite ville cultivait sa platitude, avec néanmoins une
certaine suffisance, et peut-être même ce qui se fait de mieux en narcissisme.
Du moins le couple déçu
(c’est peu dire) par son passage à Aussoy-sur-Orbe a-t-il percé un des secrets
les mieux gardés de cette étrange communauté : « Les grigris de cette peuplade sont des morceaux de verre, et
nous ne nous avançons pas en précisant qu’elle a un gourou dans la personne d’un
miroitier. »
Médard n’est peut-être
pas un gourou, mais il a, par l’intermédiaire de son commerce de miroirs mené à
sa manière très personnelle, la mainmise sur la plus grande partie de la
population. Pas question pour lui de vendre n’importe quoi à n’importe qui. Ses
miroirs sont presque des êtres vivants, et les reflets qu’il y voit ont en tout
cas le pouvoir de révéler davantage que la réalité elle-même. Pouvoir
mystérieux, inquiétant, dont il tâche de faire le meilleur usage possible sans
trop intervenir dans les événements qui doivent survenir. Sans toucher non plus
aux liens illégitimes qui se sont noués entre des habitants dont aucun ne
mériterait d’être dit cocu tant la situation paraît normale aux yeux de tous,
et est en tout cas acceptée comme telle. Seul le miroitier lui-même, le jour où
il décèle une lueur nouvelle chez sa danseuse de femme, se met à trembler
inconsidérément… Grazyna, qui s’est échappée d’une troupe polonaise en tournée
et s’est réfugiée dans les bras de Médard, possède pourtant bien des talents,
et pas seulement celui de donner ses cours de danse – devant des miroirs, cela
va de soi – au risque de détourner la jeunesse de l’église.
Cela, et tout le reste
dont il est impossible de rapporter la complexité rendue simple par le génie du
romancier, n’est sans doute qu’une rêverie. Mais nous y participons avec
ferveur, jouant le jeu que Daniel Boulanger nous propose sans nous l’imposer,
jusqu’à miner le terrain des références : le chevalier d’Aiguisy,
narrateur du roman, est aussi l’auteur supposé du texte placé en épigraphe de Taciturnes, son dernier volume de « retouches »
– dans lequel on trouve pas moins de trois retouches au miroir, dont
celle-ci :
« Le jour rêve sur toi
Lac où vit l’ombre des signes »
Les mouches et l’âne et Le tremble et l’acacia (2001)
Il faut saluer comme il
se doit le talent du rédacteur qui a mis la dernière main à la quatrième page
de couverture du dernier roman de Daniel Boulanger : de ces deux cent
cinquante et quelques pages de pétillement ininterrompu, il est parvenu à tirer
la substance d’un résumé qui a l’air de raconter une histoire. Ne nous faites
pas dire ce que nous n’avons pas écrit : une histoire, il y en a bien une,
que l’on peut suivre à peu près comme elle est réduite en quelques lignes dans
le prière d’insérer. Sauf qu’il est permis de vagabonder dans ses marges et qu’elle
n’est sans doute pas ce qui retient l’attention. À tel point que l’envie vient
de commencer par la fin ou presque, un bout de dialogue dans la dernière page :
« — […] Le monde est petit,
monsieur…
— … et tourne sur lui-même. C’est le
titre et la forme de mon étude, dit le violoniste en ôtant d’un coup de dent le
crin qui pendait à son archet. »
On ne fait pas pour
autant, dans Les mouches et l’âne, un
tour pour rien. Daniel Boulanger, dont l’imagination déverse à flot continu,
depuis un temps que les moins de vingt ans ne peuvent pas connaître, nouvelles,
romans, poèmes (dits : retouches), pièces de théâtre, et encore passe-t-on
sur son travail pour le cinéma (quand il ne fait pas l’acteur), Daniel
Boulanger donc, reprenons notre souffle, peut tout se permettre. Y compris de
commencer un roman par la représentation d’une pièce moins bonne que les
siennes, mais où un beau jeune homme frappe un esprit féminin.
« On ne sait pas
toujours qui parle,
mais on parle »
Ce n’est qu’un début. S’il
y a un âne, ce serait le président de la République et, autour de lui, les
mouches vont et viennent, affairées semble-t-il à montrer qu’elles vivent
plutôt qu’à toute autre activité. Pour prouver leur existence, elles s’agitent,
discutent, se disputent, philosophent ou croient le faire comme au zinc du
bistrot, voire préparent un attentat qui leur donnerait peut-être le statut d’âne,
celui qui est au centre, c’est-à-dire nulle part…
Une succession de brefs
tableaux souvent dialogués produit l’effet d’accumulation recherché. On ne sait
pas toujours qui parle, mais on parle, à la manière du perroquet Fakir, « personnage »
dont on évoque ici la mémoire tout en déplorant la pauvreté de son répertoire.
Il n’a répété qu’une phrase au long de sa vie : « Je n’ai rien contre, je n’ai rien contre. » Pour
utiliser davantage de mots, il est des humains dont le discours, tel qu’il est
imaginé par Daniel Boulanger, sonne bien plus creux.
On va donc, dans ce roman
qui masque sa structure sous l’abondance des digressions, en écoutant les uns
et les autres, futiles qui se donnent de l’importance, et toute la condition
humaine, à la fin de ce tour qui, en effet, n’était pas pour rien, s’en trouve
mise à nu, impitoyablement.
Plus nus encore sont les
poèmes de Daniel Boulanger dont, sauf erreur, Le tremble et l’acacia est le vingtième volume. Le premier, qui
reçut en 1970 le prix Max-Jacob, s’intitulait Retouches. Le mot est resté pour désigner des textes brefs, rangés
par ordre alphabétique des sujets et qui redessinent, de manière aussi
minimaliste que précise, des choses, des moments, des sentiments que l’on
croyait avoir vus, vécus, connus cent fois. Les voilà comme neufs sous l’œil du
poète.
Deux lignes pour la « Retouche
au souvenir » :
« Toujours en plus petit
Dans sa poupée russe »
Trois fois plus, ce qui
reste bien peu, pour la « Retouche à la visite », la dernière dans l’ordre
alphabétique et donc dans le recueil:
« Dans un dimanche vieux
Face à la porte ouverte
Sur le dallage sans dessin
La chaise vide attend le voyageur
Son chapeau à la main
Dont l’intérieur est aux initiales de Dieu »
Ainsi va Daniel Boulanger, de livre en livre, moins étonné sans doute par le monde qu’il aimerait le faire croire, et beaucoup plus lucide qu’il le montre.
Jeu de briques
Snake
Pacman
Bubble