Et si je continuais, comme maintenant j'ai pris l'habitude de le faire les dimanches soir, de mettre en avant un film qui sort le mercredi d'après dans les salles?
J'ai en effet suffisamment vu d'avant premières, lors du mois dernier, pour pouvoir actuellement vous présenter un long métrage quelques jours avant sa sortie en salles, ce qui me change vu, que d'habitude, j'avais plutôt tendance à écrire sur les films longtemps après sa sortie (cela ne m'empeche pas d'ailleurs de cultiver ce travers, vu ma chronique deux mois après sa sortie, du Géant Egoiste)
Et aujourd'hui, c'est d'un film suisse dont j'aimerais vous parler, une comédie décalée et délicieuse vu au Festival "Drôles d'endroit pour des rencontres" (qui met le cinéma non pas seulement français, mais franchophone à l'honneur), qui mériterait largement de casser la barraque à partir de mercredi prochain. Espèrons que les exploitants laisse au film le temps de s'installer, et que le bouche à oreille prenne dès le début pour que ces Grandes Ondes ( à l'ouest), puisse être vu et apprécié à sa juste valeur.
Le cinéma hélvète, j'en vois assez peu, finalement (je n'ai pas vu, par exemple "Home" d'Ursula Maier, qui fait d'ailleurs une petite apparition sympa dans ce film, en compagnie d'autres metteurs en scène), et de ce cinéaste, Lionel Baier, je savais tout juste qu'il avait réalisé quelques autofictions ("Un Garcon Fragile", Un autre homme", des films bien notés par la critique intello mais très peu vus) , mais j'ignorais qu'il avait commencé un projet de tétralogie liée aux points cardinaux Nord, Sud, Est et Ouest.
Après Comme des voleurs (à l’Est) tourné en 2007 et dont la sortie en salles fut restée très confidentie, du moins en France, voici le volet centré sur l'Est puisque le film se déroule non pas en Suisse, à part le tout début, mais au Portugal, dans les années 70, en pleine révolution des oeillets.
Visiblement, et je l'ignorais totalement avant de voir ce film, il y a une vraie relation qui lient la Suisse et le Portugal (et d'ailleurs, la majorité des étrangers vivants en Suisse sont Portugais), et le film commence lorsque le directeur des programmes de la Radio suisse romande est chargé par le gouvernement suisse d' envoyer une équipe au Portugal, afin de raconter les grandes réalisations de la coopération suisse.
Evidemment, comme on est dans une comédie et que le directeur des programmes ne croit pas des masses à ce projet, l'équipe est quand même composée d'une belle bande de bras cassés qui amène pas mal de situations et de dialogues très drôles : un ancien grand reporter devenu amnésique, une animatrice d'émissions spécialisé sur les préoccupations féminines et un technicien pas bien motivé, car proche de la retraite, et évidemment, le voyage ne va pas du tout se passer comme prévu, l'équipe étant prise en pleine révolution des Oeillets, et plus exactement ce jour du 25 avril 1974 qui voit la rebellion dans la rue contre le régime didactorial de Salazar.
De cette virée dans la démocratie naissante portuguaise (on connait mal cette période de l'histoire que le cinéma a peu exploité, et c'est tout à l'honneur du réalisateur de mettre un zoom sur cette époque), émane donc un parfum un peu nostalgique absolument délicieux, un parfum qui permet à Lionel Baier d'insuffler à sa comédie une bonne dose poésie, et également une petite dose de profondeur, le film nous rappelant, en toute subtilité, à quel point la démocratie est une valeur essentielle et fragile à la fois.
Et on apprécie également dans Les grandes Ondes (à' l'Ouest) la douce folie des personnages, particulièrement bien dessinés : si on se régale de voir que l'alchimie du duo Vuillermoz/ Donzelli fonctionne parfaitement, que dire de Pelé, le jeune commis portugais qui a appris le français en regardant les films de Pagnol et qui met des peuchères à toutes ses phrases, qui est assurément une très belle trouvaille de scénario.
Bref, Lionel Baier a réalisé un très joli feel good movie intelligent et original, que je vous recommande sans hésiter une seule seconde!!
LES GRANDES ONDES - Bande annonce
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