Partita 2, chorégraphie d'Anne Teresa de Keersmaeker, au Festival d'Avignon 2013

Des sifflets et des huées à la fin du spectacle d’Anne Teresa de Keersmaeker dans la Cour d’Honneur du Palais des Papes d’Avignon, ce 23 juillet. Incompréhension. Agacement : certains spectateurs étaient déjà partis en manifestant leur mécontentement. La Cour d’Honneur : il suffirait d’avoir un nom, d’avoir rencontré un artiste associé au Festival (Boris Charmatz), pour y faire ce qu’on veut, au mépris des spectateurs (nombreux et qui ont payé cher leur place). Déception, donc. Il serait facile de reprendre les propos de Boris Charmatz : « J’ai rarement vu de pièces chorégraphiques réussies sur Bach ». Et pourtant…

Il n’y a sans doute pas de mépris, peut-être une méprise. Savons-nous ce que nous venons voir ? La Cour d’Honneur et deux noms de la danse contemporaine. Ah oui, il y a aussi Bach. Et, en matière de musique, il faut bien avouer que ce n’est pas forcément très populaire, et cette Partita 2 n’est pas d’une grande évidence. C’est d’ailleurs pour cela que la chorégraphe l’a choisie, pour travailler sa danse en regard de cette musique, construite sur des rythmes de danses traditionnelles, sur des pas qu’il s’agit de réinventer. Je suis au tout dernier rang des gradins, le rang ZE ! Je verrai la violoniste (Amandine Beyer) et les deux danseurs comme j’ai vu il y a longtemps les personnages de Michal Rovner (au Jeu de Paume, en 2005). Mais, au début, il n’y a rien à voir : la violoniste joue la composition de Bach dans le noir de la nuit tombée. Et, à présent, je me dis que c’était cela le spectacle : la nuit tombée, et la musique qui en émerge, seule, pure (avec un peu les cigales). Car que feront les danseurs, sinon essayer, essayer encore, et répéter des mouvements dans une tentative de dialogue avec la musique. Et plus ils essaieront, plus ces mouvements me paraîtront de trop, non pas inutiles, mais exigeant le retour à la musique. Une porte reste ouverte, à jardin, par où reviendra la violoniste, une porte qui ne se refermera pas. Un rayon de lumière va balayer le mur de la Cour d’Honneur, s’arrêtant au premier rang des spectateurs, de ce fait exclus du spectacle.

Comme une sorte de scanner, et je pense à nouveau à Michal Rovner (ci-contre) qui disait, à propos de son travail : « Je montre des situations de conflit, de tensions, de fractures, de vulnérabilité. (…) Je pars toujours de la réalité. Je l'enregistre, et ensuite, petit à petit, je soutire l'image à la réalité. L'image devient plus floue, elle perd de sa définition, elle se rapporte dès lors à autre chose. »

J’ai bien conscience de m’éloigner de la chorégraphie d’Anne Teresa de Keersmaeker, mais, repassant dans ma mémoire ce que j’ai vu (et ce que je n’ai pas vu), réécoutant la Partita 2 de Bach, ce sont ces images là qui me viennent, floues, de trois silhouettes tentant dans un espace trop grand de dessiner des formes abstraites en marchant, seulement en marchant, en allant chercher dans une musique composée il y a trois siècles pour un violon seul leurs propres pas, aujourd’hui.

Photo du spectacle : Christophe Raynaud de Lage