[note de lecture] "1 2 3 Poèmes & Journal" de Robert Lax, par Jean-Pascal Dubost

Les États-Unis ne finiront jamais d’étonner le lecteur français de la richesse incomparable de leur poésie ;  nous voici amenés à découvrir grâce au traducteur Vincent Barras et aux éditions Héros-Limite un poète quasiment inconnu en France, où il ne fut quasiment pas traduit, quoique son œuvre est abondante, et variée (il est aussi auteur d’oratorios, de pièces radiophoniques). Né en 1915 dans l’état de New-York, son œuvre poétique sera publiée dans de petites maisons d’édition, en compagnie souvent d’artistes visuels et des graphistes. Il vécut 35 ans en Grèce, puis revint vivre dans sa maison natale, où il mourut en 2000. Un condensé biographique qui n’est pas significatif d’une poésie dont la présente édition établit un panorama, poésie qui fut en mouvement constant, jamais fixée dans une forme et par conséquence expérimentant divers aspects formels. 
 
La première partie donne à lire deux ensembles, « Caroline du Nord » et « Hollywood », présentés comme des journaux, où les datations donnent les repères temporels d’instants d’écriture. Les deux Journaux alternent des poèmes aux vers longs, narratifs, et des fragments de prose, constituent une prosimétrie qui suit la projection de la pensée sur la page, des journaux dont, finalement, le centre d’intérêt n’est pas la vie de l’auteur au jour le jour, ou ses humeurs, ou autres faits divers de sa vie quotidienne qui établiraient un pacte autobiographique avec le lecteur, mais est ce qui gravite autour de l’auteur, dont il donne un regard expressif, ou qui devient matière à réflexion, « pourquoi (ça a commencé ainsi) un jeune gars comme moi devrait remarquer le long d’une jolie route de campagne sans ressentir rien d’autre qu’une vague affinité avec les arbres, les plantes, les oiseaux, le ciel et l’odeur de pétrole qui vient des cendres ? » Deux journaux-poèmes chaotiques, composés d’annotations qui font un grand écart entre le moment d’écriture et le contenu du texte, des souvenirs forcément transformés par le passage du temps, parfois non, le poète est dans l’instant pensif.  
Dans ces poèmes et proses, le narratif, tissé avec le poétique, appartiennent à une veine méditative courante aux États-Unis. Les trois sections suivantes (« Nouveaux poèmes », « Hommage à Wittgenstein », « Acrobate hors ») sont d’une toute autre facture, résolument, par la forme même. Où leur apparence visuelle est extrêmement travaillée, ciselée dans le minimal, et évolue vers une radicalité visuelle. Des poèmes longs, verticaux, à vers brefs, répétitifs, parfois en double colonnes, poèmes qui dans la lignée mallarméenne travaillent l’espace blanc ; certains de ces poèmes établissent un lien avec l’objectivisme de William Carlos Williams, où il n’est d’autres idées que la chose(-poème) : 
 
 
choses    choses 
en   en 
mots   mots 
 
mots    mots 
en    en  
choses   choses 
 
choses 
en 
mots 
 
mots 
en  
choses 
 
mots 
en 
choses 
 
mots 
en  
choses 
 
 
Le poème devient matérialité dans l’enchaînement mot à mot, voire syllabe après syllabe de la pensée ; une fausse simplification du langage qui alerte ; comment se forme notre pensée, suit-elle, comme il est de coutume de le normativiser, l’axe horizontal de la syntaxe, ou n’est-elle pas une chute verticale lexicale dans l’esprit qui fait la sélection avec la lenteur de l’orfèvre ? Au fur et à mesure qu’on avance dans les livres, les poèmes accentuent leur visualité, ils deviennent d’une verticalité vertigineuse, faits de vers d’une  syllabe, coupant les mots en plusieurs vers, et se distribuent sur plusieurs colonnes, matérialisent et privilégient les questionnements personnels de l’auteur, insistent sur ses méditations, les mots apparaissent comme des particules de pensées distribuées sur la page, des « enchaînements de pensées » non point pas à pas, mais blanc à blanc, il n’est nullement question chez Lax, dans ces poèmes, de donner à lire du sens dans l’insignification, de privilégier le signifiant et de nier le signifié, mais de concorder signification et sens formellement, ainsi le sens est-il concrètement libéré, le sens prend forme à précision visuelle. 
  
[Jean-Pascal Dubost]
 
Robert Lax 
1 2 3 Poèmes & Journal 
traduction Vincent Barras 
éditions Héros-Limite 
240 p., 24 €