CONCERT DU NOUVEL AN A VIENNE à la TV, direction Mariss JANSONS, le 1er Janvier 2012

Le premier concert du Nouvel An de Mariss Jansons, un chef que je vénère, ne m'avait pas tout à fait convaincu. je l'avais trouvé un peu trop sérieux, un peu trop "symphonique". Il n'en va pas de même pour ce deuxième concert, en tous points réussi. Ce fut un merveilleux concert auquel j'aurais aimé assister.
Certes, à la TV, il faut accepter la règle du jeu, et les exhibitions, pour moi inutiles du corps de ballet, qui ont une fonction plus touristique qu'artistique (cette année, on montrait le Palais du Belvedere), et le rituel du concert. Cette tradition ponctue nos années et finalement ce n'est pas si vieillot: Vienne est une capitale qui cultive son passé et sa tradition, et c'est justice pour une ville qui fut au début du XXème siècle la capitale de la modernité et le creuset de tant d'innovations musicales et artistiques. Et puis, dans quelle ville d'Europe, Berlin mise à part, peut-on vivre autant d'émotions musicales?
Alors, le concert du Nouvel An est une institution, mais lorsqu'il atteint la qualité dont il a fait montre aujourd'hui, alors, vive les institutions.
Certes, on est toujours frappé de voir qu'à quelques exceptions près, les Wiener Philharmoniker ne sont pas très remués par la parité, il est si rare aujourd'hui de voir des orchestres quasi exclusivement masculins qu'on le remarque immédiatement, mais on oublie tout dès qu'on entend les premières notes, et même à la TV, on est frappé par ce son, et notamment dans ce répertoire où ils sont irremplaçables.

Mariss Jansons a dirigé un programme plutôt original et ouvert, jouant sur la circulation de la musique en Europe, que les Strauß ont abondamment utilisé, composant des pièces à succès à partir d'airs connus de Bizet, de Ponchielli, de Verdi ou d'autres, mais les ballets d'opéra (chez Gounod, ou Verdi par exemple) empruntent aussi rythmes, thèmes et phrases musicales à la musique populaire des Strauß. Cette circulation commence même par l'autoréférence: la première pièce du concert de Johann et Joseph Strauß („Vaterländischer Marsch“) est une variation sur la Marche de Radetsky, qui clôt aussi traditionnellement le concert, même écho (au Danube Bleu) dans la deuxième pièce „Rathausball-Tänze“ de Johann Strauß . On a exploré aussi un répertoire plus rare, élargissant à des compositeurs de l'époque qui ont contribué aussi à la gloire de la valse comme Carl Michael Ziehrer, ou Joseph Hellmesberger d.J. ou même Eduard Strauß. Chez les étrangers, on a entendu en hommage au Danemark, nouveau pays dirigeant l'Union Européenne une pièce du compositeur danois Hans Christian Lumbye et surtout deux extraits du Lac des Cygnes de P.I. Tchaikovsky sublimement interprétés. Ce fut vraiment grandiose. Une grande place a aussi été laissée à Joeseph Strauß (5 pièces). Le programme n'a pas  puisé dans des grandes valses attendues, dont certaines avaient été exécutées dans le concert de 2006 (Künsterleben, Frühlingstimmen, Der Zigeunerbaron), mais fait justice à des pièces plus rares, un peu moins connues (encore que...) et surtout sur une variation des rythmes et des danses, Galop, Polka, Polka Mazurka, Valse, Marche. Ainsi c'est une sorte de panorama très ouvert qui nous été offert, et Mariss Jansons, un peu amaigri (on sait qu'il a quelques problèmes de santé), est apparu détendu, plein d'énergie (mais un peu fatigué à la fin cependant), et emportant les Wiener Philharmoniker (et les Petits Chanteurs de Vienne - Wiener Sängerknaben- , apparus deux fois impressionnants de précision dans la Tritsch-Tratsch Polka) dans un vrai tourbillon.  Depuis Kleiber (dont le Danube bleu est insurpassable), ce me semble le meilleur concert entendu. J'avais acheté le Jansons 2006, je pense que j'acheterai le cru Jansons 2012, qui va paraître en quelques jours, comme de coutume désormais. Allez-y aussi sans crainte!

Et bonne année 2012 (Prosit Neujahr, comme on dit là bas!)