La collection permanente du musée Fabre

Pour commencer la visite , on attaque par les salles flamandes et hollandaises. La circulation dans les différentes pièces a été particulièrement bien pensée car le visiteur ne revient jamais sur ses pas et l'accrochage permet de voir les oeuvres dans un ordre cohérent. Cette remarque est valable pour tout le musée. Les oeuvres de ces salles faisant une taille modeste, il est possible (malgré l'affluence) de s'en approcher pour en apprécier les détails. Par exemple, l'enfileuse de perle de Frans Van Miers l'Ancien est une huile sur bois qui ne mesure 23X18,3 cm. Je l'ai scrutée tant que j'ai voulu le nez pratiquement dessus. La reproduction ne rend absolument pas les effets de lumières sur les visages, le regard du personnage principal comme s'il était distrait de sa tâche par l'objectif d'un appareil photo. Ce tableau a appartenu à Talleyran. Dans le fond, mais ça la reproduction ne le montre pas, il y a le lit de la dame et dans l'ombre, qu'y voit-on ? Des plumes d'autruches aux quatre coins du baldaquin comme chez Louis XIV ! C'était la mode, donc ? Ensuite, on passe dans les salles consacrées à la peinture et sculpture européennes du XVè siècle au milieu du XVIIIè siècle. Il y a les Zurbaran avec la célèbre Sainte Agathe qui présente ses seins sur un plateau comme des gourmandises de pâte d'amande. J'ai choisi de reproduire ici l'Archange Gabriel du même peintre car ce tableau est moins connu. Magnifique. Dans ces salles on trouve des Bernin, des locaux de l'étape : Natoire, Ranc, Subleyras, une très belle étude de mains de Rigaud qui nous fait oublier qu'il a commis l'horrible tableau de Louis XIV en collants, dentelles et fourrures, genre "je me produis aussi le soir dans des cabarets"... La suite au prochain épisode.