Lygia Clark (1920-1988) est l’une des artistes brésiliennes les plus importantes de l’art contemporain. Vers 1960, après des études artistiques à Paris, elle réalisa des œuvres d’art néo-concret. Elle opère alors une mutation essentielle dans son travail artistique : de réalisations abstraites en 2D et 3D, elle passe à des propositions sensorielles incluant le spectateur dans l’œuvre, le forçant à y participer. A partir de ce moment, son travail va consister à interroger le toucher, le contact avec soi-même et avec autrui, à prendre conscience de son corps mais aussi de celui de l’autre. La prise de contact se fait par un motif récurrent dans son œuvre : l’enveloppe. Combinaisons, masques sont des objets qu’elle utilise et qui permettent une nouvelle prise de conscience de son corps et du corps de l’autre.
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L’une de ses œuvres qui m’a le plus interpellée est un ruban de Mœbius (Diálogo de Mãos – Dialogue de mains, 1966) qui permet à deux personnes de voir leurs mains tout en étant enserrées et attachées. Pour Lygia Clark, « se donner les mains dans la danse, c’est s’offrir à soi et offrir à l’autre le plaisir de la solitude brisée pour un moment, dans la communication de deux corps qui, en principe, devraient communiquer toujours, le vide et le plein, invitation à se pencher. » ainsi est-ce le cas avec ce ruban qui permet de faire des expérimentations de contact.
Le travail de Lygia Clark est singulier, on ne peut le rattacher ni à l’art de la performance ni à celui du body art en plein essor dans les années 1970. Elle met en place des œuvres participatives basées sur l’expérience et le rapprochement des individus et des corps.
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