L'Annonciation & l'Estampe

L'Annonciation Memmi pinx Rosotte sc

Gravure : Chine (121-176, le sujet 92*148) appliqué sur Velin, la feuille h. 191*272, au CP 142*200mm. Sous le Trait Carré à gauche « SIMONE MEMMI PINX » à droite « ROSOTTE SCULPT », en dessous au centre « L'ANNONCIATION », en bas à gauche « Gazette des Beaux-Arts » à droite « Imp. Drouart ».

Hist. : Tirée par Drouart pour La Gazette des Beaux-arts, décembre 1862 ; En illustration d’un article sur la vente, par le gouvernement pontifical, de la collection du marquis Giampietro Campana (1807-1880) suite à son emprisonnement pour malversation. Parmi les 640 tableaux, figurait cette « Annonciation » du siennois Simone Memmi ou Simone Martini (1283-1244/1249).

Notre épreuve : 30€

Revenons à la dispersion de la collection Campana, certains de ses tableaux furent attribués à nos musées d’Auvergne ; la « Crucifixion » attribuée à Jacopino di Francesco» (1320‑1340) en dépôt à Moulins, « La Vierge et l’Enfant » de Taddeo di Bartolo (1362-1422) en dépôt au Puy-en-Velay (deux tableaux réaffectés au musée du Petit Palais d’Avignon en 1976)

Rosotte interpréta une autre « Annonciation » d’après Raphaël (salon de 1857, n°3267 du livret)

Graveur au burin et à l'eau-forte, Charles Joseph Edouard Rosotte est né le 2 février 1827 à Paris. Elève de F. Girard et Leroux, il débute au salon de 1850 avec un fac-similé pour la chalcographie du Louvre d’après un dessin de Raphaël. Dix ans plus tard, après avoir donné une planche à L’Artiste (1859), il commence sa collaboration avec La Gazette des Beaux-Arts par un fac-simile d’un dessin de Nicolas Poussin « Acis et Galathée » (salon de 1861, n°3864).

Suite à un don de l’Etat, en 1874, de quarante estampes de la chalcographie, le musée de Riom (Puy-de-Dôme, Auvergne) posséde son interprétation d’une œuvre de Nicolas Poussin « Moïse défendant les filles de Jethron » (manière noire, 190*445, n°92 de l’Inventaire, exposée au salon de 1852 sous le n°1628)

Outre la présente gravure, La Gazette des Beaux-Arts a publié les pièces suivantes d’après :

• Nicolas Poussin, « Acis et Galathée », fac-simile du Dessin du Poussin, gravure, janvier 1860 ;
• Ingres, « Romulus remportant les premières dépouilles opimes », fac-simile d'un dessin, gravure, juillet 1861 (Exposition Universelle de 1867, n°104) ;
• Raphaël, « La belle Jardinière », fac-similé de la première pensée de Raphaël pour son tableau, gravure, février 1862 (Exposition Universelle de 1867, n°102) ;
• « Achille et Penthésilée » eau-forte d’après une terre cuite, juillet 1862 ;
• Ingres, « Jésus au milieu des Docteurs », gravure, novembre 1862 (salon de 1867, n°2696 ; Exposition Universelle de 1867, n°105) ;
• « Philippe le Long », fac-simile d'un dessin exécuté par un artiste anonyme des Flandres (XVe siècle, attribué à Van Eyck par E. Galichon), gravure, janvier 1867 (salon de 1867, n°2697) ;
• Fac-simile d'un dessin du Parmesan, gravure, avril 1872 ;

Bibliographie

• Francisque Mandet, « Rapport adressé à Messieurs les membres de la société du musée de Riom », Riom, Imp. G. Leboyer, 1874.
• Bellier, Auvray, « Dictionnaire général des Artistes de l’Ecole Française », 1882, vol.2, p.418
• Henri Beraldi, « Les graveurs du XIXe siècle : guide de l'amateur d'estampes modernes », Paris : L. Conquet, 1891, vol.11, p.265.

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par Hughes Brivet alceste-art