Tableau d’intimité

Moretti & Moretti, précédemment à l’Espace Beaurepaire, viennent d’ouvrir un espace d’exposition dans un très grand espace cour Bérard, avec une exposition un peu confuse et inégale, au delà du vernissage très people (jusqu’au 2 février). Beaucoup de street art (dont l’Atlas ou Babou), de peintures dans l’air du temps (Yaze ou Sun7 par exemple) et d’installations un brin trop grandiloquentes (comme celle de David Mesguich, ou, néanmoins plus poétique, la fantaisie aquatique avec miroir de Guillaume ae).

Mais on est accueilli par une très belle vidéo de Pascal Haudressy, (beaucoup plus sobre que son wall painting), où un coeur virtuel bat lentement à l’écran (’Krystina, somewhere we will meet again’). Laurent Bolognini, lui aussi, échappe à la luxuriance ambiante et produit un effet certain avec deux belles installations lumineuses, simples et efficaces, une lumière tournoyante et une boîte lumineuse présentant une radiographie de deux mains : la lumière monte peu à peu, les mains semblent s’animer, un esprit pourrait se manifester.

Beaucoup de bruit pour peu de choses, se serait-on dit dans la confusion de l’ouverture (cartels ? informations ?) si on n’était pas tombé en arrêt devant les compositions photographiques d’Anne Laure-Maison. Cette flâneuse nocturne déambule dans nos

villes et, indiscrète, y capture subrepticement les images de nos fenêtres éclairées. Ouvrez les rideaux, nous crie-t-elle, laissez moi voir vos lumières, vos couleurs, votre chaleur domestique. Cela se nomme Tableau d’intimités (celui-ci est Paris, d’autres sont de Bruxelles, Lisbonne ou Sydney; voir aussi ici). Peu de gens dans ses photos, pas de voyeurisme, mais une curiosité pour l’habitat, des architectures, des volets, des croisées, des chambranles, des meneaux, et derrière, des pièces peu distinctes, des étagères, des rayonnages, un rare écran de télévision. De ces vues prises au passage, au gré de ses errances nocturnes, elle se constitue un butin, un trésor, qu’elle recompose et remonte dans des compositions en mosaïque, où ces vignettes lumineuses sortent de l’ombre, imposent leur présence. La maison des autres, c’est son obsession, dit-elle; maison, c’est aussi son nom.  Plus attirée par la trace urbaine de l’homme que par son visage, sa démarche flâneuse l’inscrit néanmoins dans la lignée de tous ces marcheurs, du priapisme de dessin de Saint-Aubin aux dérives de Guy Debord, avides de capter les images de la ville.

Photo Haudressy par l’auteur; photo Maison courtoisie de l’artiste.