Lorsque les Beatles se sont séparés en 1970, les médias se sont empressés de rendre sensationnelles les tensions palpables entre les membres du groupe. Pourtant, des luttes de pouvoir notables ont eu lieu au sein du groupe pendant les sessions d’enregistrement des deux derniers albums du groupe, Abbey Road et Let It Be. En particulier, un fossé s’est creusé entre George Harrison et Paul McCartney au cours des derniers mois de l’existence du groupe.
Après la mort prématurée de leur manager bien-aimé, Brian Epstein, en août 1967, Paul McCartney a assumé par défaut le rôle de manager vacant, du moins dans une capacité de facto. Comme le montre le documentaire révélateur de Peter Jackson, The Beatles : Get Back de Peter Jackson, McCartney a été considéré comme la principale force créatrice tout au long des deux derniers albums. Pendant ce temps, John Lennon se concentre de plus en plus sur son attachement romantique à Yoko Ono.
Sur le plan créatif, le principal désaccord rencontré sur l’album Abbey Road de 1969 concernait la création de McCartney, “Maxwell’s Silver Hammer”. Les trois coéquipiers de l’auteur-compositeur ont par la suite rejeté le morceau comme une tentative malencontreuse de faire de la musique écoutable. “Parfois, Paul nous faisait faire des chansons très fruitées”, a déclaré Harrison à Crawdaddy dans les années 1970. “Je veux dire, mon Dieu, ‘Maxwell’s Silver Hammer’ était si fruité”.
“La pire session de tous les temps a été ‘Maxwell’s Silver Hammer'”, a ajouté Ringo Starr à propos du morceau, en parlant à Rolling Stone. “C’est le pire morceau que nous ayons jamais enregistré. Ça a duré des semaines. J’ai trouvé ça dingue”.
Une chanson dont tout le groupe semble plutôt satisfait est “Because”, l’une des contributions de Lennon qui apparaît sur la deuxième face, juste avant le célèbre medley d’Abbey Road.
Because” est l’un des plus beaux morceaux”, a déclaré Harrison à propos de ce titre. “C’est une harmonie à trois voix ; John, Paul et George la chantent tous ensemble. C’est John qui a écrit cet air. L’accompagnement ressemble un peu à Beethoven. Et l’harmonie à trois voix est omniprésente. Paul écrit généralement les morceaux les plus doux, et John les morceaux les plus délirants ou les plus bizarres.
“Mais John en arrive à ne plus vouloir le faire”, ajoute-t-il. “Il veut juste écrire des douze mesures. Mais on ne peut pas le nier, je pense que c’est probablement ma préférée de l’album. Les paroles sont si simples. L’harmonie était assez difficile à chanter. Nous avons dû vraiment l’apprendre. Mais je pense que c’est l’une des chansons qui impressionnera le plus de monde. C’est vraiment bien”.
Comme l’a souligné Harrison, “Because” a en effet des airs de Beethoven. C’est probablement parce que sa progression est en fait basée sur la “Sonate au clair de lune” de la légende classique allemande.
Yoko jouait “Moonlight Sonata” au piano”, se souvient Lennon à propos de la conception de la chanson dans l’ouvrage All We Are Saying de David Sheff. “Elle avait une formation classique. Je lui ai dit : “Peux-tu jouer ces accords à l’envers ?” et j’ai écrit “Because” autour d’eux. Les paroles parlent d’elles-mêmes ; elles sont claires. Pas de conneries. Pas d’images. Pas de références obscures”.
Écoutez le morceau classique des Beatles ci-dessous.